Ceramica , numit după orașul italian Faenza unde a devenit celebru, este o ceramică , prin metonimie un obiect, pământ ( lut realizate din lut ) sau emailată glazurat, de obicei în alb.
Există două tipuri: faianța glazurată cu tablă acoperită cu o tablă de glazură (făcută din tablă ) numită alunecare opacă , care maschează complet aluatul cu care a fost modelat și îi conferă aspectul și luciul său caracteristic alb, ca producătorul francez de faianță Michel Buchet realizat din 1864 până în 1886 și faianță fină , a cărei pastă albă sau ușor de fildeș, gătită apoi decorată, este acoperită cu o glazură transparentă de plumb (pe bază de plumb ).
Ceramica este una dintre cele mai comune și mai vechi tehnici utilizate în ceramică . Descoperirea gresiei, secolul al IX- lea și diseminarea sa în Occident la Renaștere au reprezentat o descoperire tehnică majoră: pentru prima dată, olarul s-a eliberat de decorațiuni de cloisonné sau a fost incizat pentru a defini culorile. Mai presus de toate, el ar putea folosi fundalul alb pentru a realiza o pictură reală și pentru a reproduce decoruri elaborate, susceptibile de a fi inspirate de mari artiști. Pe glazura albă și poroasă, culorile ar putea fi aplicate cu o pensulă, fără riscul de a se vărsa pe lac. S-au remarcat în mod viu, ceea ce nu a fost posibil cu singurul fundal întunecat al lutului.
Majoritatea teracotelor din faianță folosesc un sol argilos de culoare ocru, un amestec de potasiu , nisip , feldspat și argilă . Este unul dintre cele mai vechi amestecuri utilizate în ceramică.
Acoperite cu smalțul lor pe bază de cositor, alb sau colorat, bucățile de teracotă devin faianță. Cu toate acestea, datorită compoziției lor, ele rămân ceramice poroase, mai puțin solide, mai puțin dure, mai puțin dense decât gresie sau porțelan . Fragilitatea obiectului din faianță se datorează dublei structuri a argilei și a smalțului care o acoperă, ambele arse separat.
Deși faianța este mai moale și mai poroasă decât gresia, costul său redus și ușurința de fabricare compensează aceste neajunsuri.
Ceramica poate fi din punct de vedere tehnic la fel de subțire ca porțelanul, deși nu este translucid și poate fi mai ușor zgâriat. De la începutul XVII - lea secol și dezvoltarea comerțului maritim cu Orientul Îndepărtat, faianță a fost utilizat pe scară largă pentru a imita porțelan chinezesc , a cărui compoziție a rămas ignorată. Acesta a fost cazul, printre altele, pentru faianța Delft , care a fost imediat exportată și imitată în toată Europa.
Pământul este numit „stannifer” atunci când pasta de ocru a teracotei este acoperită cu un smalț alb pe bază de tablă numit engobe . Distingem faianța purtătoare de tablă de foc mare și foc mic.
"Pământ fin" este faianță albă sau ușor de fildeș, obținută printr-o tehnică de origine engleză. Decorul este așezat pe porțiunea gătită și apoi acoperit cu un lac cristalin cu plumb. Acest lac transparent, spre deosebire de faianța din tablă, nu maschează pasta deja albă din faianța fină.
Această ceramică a apărut în Franța la sfârșitul XVIII - lea secol ( Fabricarea Pont aux Choux ) și suferă o dezvoltare foarte puternică în al XIX - lea secol ( faianță Creil-Montereau , faianță din Choisy-le-Roi , Faianta Old Man la Bordeaux) .
Există diferite compoziții de aluat cunoscute sub denumirea de „ cailloutage ” sau „ lut de țeavă ”. Adăugarea mai întâi a fosfatului de var, apoi a caolinului, explică denumirea necorespunzătoare a „ porțelanului opac ” sau „ jumătății de porțelan ” pe care i-au dat-o producătorii în momentul expozițiilor de artă industrială.
Procesul de imprimare rămâne cea mai potrivită inovație decorativă pentru acest tip de ceramică. Acest proces, în care decorația cernelită pe o hârtie de țesut este absorbită de suprafața poroasă a biscuitului, a favorizat apariția ceramicii industriale.
Bucățile de ceramică obținute prin turnare, ștanțare sau strunjire sunt introduse într-un cuptor la o temperatură de 1050 ° C timp de aproximativ opt ore.
Compusă din oxid de plumb, siliciu și oxid de staniu, glazura acoperă partea în starea de biscuiți ca un lapte de var. Se absoarbe imediat. Decorul așezat pe această suprafață nu recunoaște căința.
Decorarea faianței se face prin decorarea pensulei sau prin imprimare.
Fabricarea de faianță expune operatorii la o serie de riscuri:
Primele vase de tablă par să fi fost produse în Irak până în secolul IX , cele mai vechi fragmente au fost dezgropate în timpul primului război mondial, palatul Samarra, la nord de Bagdad . Pământul s-a răspândit apoi în Egipt, Persia și Spania înainte de a ajunge în Italia în Renaștere, Olanda spaniolă și Provinciile Unite ale Olandei în secolul al XVI- lea Anglia, Franța, precum și alte țări europene la scurt timp după aceea.
Călătoria lungă legată de distribuția sa a dat nume specifice pământului în fiecare țară.
Renașterea italiană din faianță a fost stimulată de prezența regilor Aragonului la Napoli în secolul al XV- lea și mai ales de importul de ceramică spaniolă-maură din Valencia, în Spania, în tranzit prin insula Mallorca . Ea a luat din ea numele generic de majolică .
Olarii italieni au folosit smalțul alb de faianță pentru a picta picturi miniaturale reale care au beneficiat de vitalitatea artistică extraordinară a Renașterii italiene. Au apărut în peisajul de la începutul XVI - lea secol, cifrele umane (numite seturi „etaje“) , inspirat de gravuri de picturi celebre. Au înlocuit treptat motivele stilizate ale majolicii arhaice din Evul Mediu târziu, deși am observat căutarea desenelor ornamentale, în special a grotescurilor din epoca manieristă. Aceste scene alegorice au întâlnit rapid gustul momentului și decorațiunile au căpătat finețe și bogăție până când suportul alb a fost complet acoperit cu pasta de faianță. Astfel, podelele capelelor familiilor napoletane sunt acoperite cu plăci policrome de producție locală, decorate cu motive vegetale, animale și portrete.
Primul și cel mai inventiv centru a fost situat în Faenza . Exportul modelelor sale va face să apară în Franța termenul de „faianță”.
În a doua jumătate a XV - lea secol, faianță italiană dezvoltă Toscana , în Umbria și Emilia beneficiind de resurse geologice ale Apenini . majolica a servit apoi ca spectacol pentru elitele urbane, după cum se poate vedea din Camera Bella de la Palatul Petrucci din Siena.
În secolul al XVI- lea, Guido Andries se formează la Veneția înainte de a se muta la Anvers în 1508. Produce vaze de farmacie cu decor albastru și alb și pavaje pentru mănăstiri.
Lyon a devenit un centru major al producției de ceramică în secolul al XVI- lea, atrăgând olari florentini și liguri. unele dintre ele migreaza spre Nevers , în secolele XVII - lea secol.
XVIII - lea lea a fost marcat de o creștere a numărului de fabrici de lut din Franța. Trei motive istorice explică această dezvoltare excepțională:
Tehnica gresiei, cu alunecarea sa albă și decorația pictată, a fost introdusă în restul Europei de olarii italieni care erau maeștri în arta majolicii . Olandezii au devenit cunoscători ai porțelanului chinezesc datorită Compagnie des Indes ; vor aduce la zi smalțul alb neglijat de majolica italiană.
Alungați de persecuția religioasă, mulți olari din Delft au părăsit Olanda în Anglia pentru a introduce faianță, care va lua apoi numele de Delftware .
De la apariția de artă ceramică în Franța , în XVII - lea secol, mai mult de 1.300 de piese de ceramică regională produse.
În secolul al XVI- lea, G. Andriesz se întâmplă cu Castel Durante cu majolica din Anvers. În acel moment, Anversul era un centru comercial foarte important. Acolo sunt făcute plăci și borcane de farmacie, precum și farfurii cu decor grotesc .
Faianță nunta simbolizează cei 9 ani de căsătorie în folclor franceză .