Puteți ajuta adăugând referințe sau eliminând conținut nepublicat. Consultați pagina de discuții pentru mai multe detalii.
Familia alamelor include instrumente de suflat (numite și aerofoane) în care sunetul este produs de vibrația buzelor dintr-un muștiuc .
Toate instrumentele din alamă au un muștiuc Contrar a ceea ce sugerează numele lor, punctul comun al instrumentelor acestei familii nu este materialul care le constituie, ci asemănarea tehnicii folosite de muzician pentru a produce sunetul: vibrația buzelor. Această tehnică cunoscută sub numele de „buzz” - de cele mai multe ori prin intermediul unei piese bucale - vibrează coloana de aer a unei cavități rezonante tubulare de lungime variabilă (corpul instrumentului).
Deci, chiar dacă majoritatea instrumentelor moderne din alamă sunt fabricate din alamă :
Această confuzie provine, fără îndoială, din obiceiul argoului de a desemna toate instrumentele de suflat ale aceleiași orchestre de soiuri (rock, tipic ...), sub denumirea de secțiune alamă . Găsim acest fenomen în limba engleză cu cuvântul corns (corns, în sens literal). De asemenea, este posibil să provină din diferențierea existentă în cadrul orchestrei clasice, unde, inițial, toate „vânturile de lemn” erau într-adevăr din lemn (flaut transversal în lemn, fără saxofon ...) și toate „alamele” dintr-un aliaj format din cupru).
Primele instrumente muzicale atestate de săpături (prin obiecte sau reprezentări) datează cel puțin din paleoliticul superior, adică din - 38.000 de ani în urmă. Acestea sunt flauturi, romburi, arce muzicale și percuții. Este probabil că primele instrumente au fost inventate în timpul paleoliticului mediu, cu apariția artei și a primelor ritualuri funerare în urmă cu aproximativ 100.000 de ani. Cu toate acestea, informațiile sunt foarte fragmentate din cauza fragilității și conservării slabe a obiectelor.
Primele instrumente care folosesc vibrația buzelor pentru a produce un sunet, adică primele instrumente din alamă, datează cu siguranță din acest timp. Acestea ar putea fi făcute din lemn scobit, cum ar fi didgeridoo, corn, scoică etc. și poate chiar în teracotă.
A trebuit să așteptăm invenția metalurgiei pentru a vedea apariția primelor instrumente datând din epoca bronzului, aceste tipuri de coarne sunt tuburi mai mult sau mai puțin evazate. Ulterior, arama se va îmbunătăți pentru a oferi instrumente muzicale reale de tipul trompetelor sau trompetelor naturale (drepte sau curbate). Este probabil ca aceste instrumente să nu fi fost considerate instrumente melodice, ci mai degrabă ca instrumente de comunicare, în contextul războiului sau vânătorii, de exemplu.
Primele instrumente de alamă cromatică cunoscute sunt realizate din lemn perforat cu găuri laterale ca niște flauturi.
În cea mai mare parte a Evului Mediu, familia alamelor a rămas în mare parte subreprezentată, oricum într-o serie de instrumente diferite. În afară de cornet à bouquin, nici o altă aramă (coarne, coarne și trâmbițe naturale) nu pare să cânte în muzica melodică.
Nu până când XII - lea - al XIII - lea secol care apar instrumente naturale , cele mai de succes , cum ar fi claxonul naturale sau BUISINE.
În secolul al XV- lea, invenția diapozitivului revoluționează familia, deoarece arama devine în cele din urmă adevărate instrumente de armonie, este familia sacilor.
Ulterior, invenția sistemului cheie în perioada barocă a deschis noi posibilități pentru instrumentele de suflat. Cu toate acestea , nu a fost până la sfârșitul XVIII - lea secol că acest sistem în familie alamă, ca trompeta cu cheie.
În același timp, îmbunătățirea instrumentelor a permis instrumentelor naturale să poată fi cvasi-cromatice grație tehnicii de înfundare, mai întâi cu cornul din 1775 apoi cu trompeta.
Inovația majoră a secolului al XIX- lea a fost inventarea pistonului, inventată de H. Stölzel în 1815 și perfecționată de F. Périnet în 1839. De asemenea, în acest moment a inventat butoiul. Au revoluționat construcția de alamă rezolvând problemele de precizie și inegalitate sonoră a instrumentelor cu cheie și conectate. Foarte curând, aceste instrumente sunt abandonate și o multitudine de instrumente cu piston sunt inventate în prima jumătate a XIX - lea secol, toate precursori de instrumente moderne.
Înțelegând funcționarea acustică a unui instrument și, în special, rolul forajului, Adolphe Sax revizuiește forma instrumentelor. Elimină coatele și prezintă mai multe înfășurări care prefigurează aspectul multor instrumente moderne, în special basele.
„Timbrul sunetului este determinat nu de natura materialului folosit, ci de proporțiile date coloanei de aer de cele ale corpului instrumentului care îl conține. ( Adolphe Sax ) "
Toate instrumentele moderne din alamă sunt fabricate după același model:
Aerul localizat în gura muzicianului este supus suprapresiunii, atunci când buzele vibrează determină trecerea unui flux de aer la o frecvență determinată de muzician.
Prin urmare, fizica instrumentelor de suflat și, în special, a instrumentelor de alamă, constă în transformarea unei suprapresiuni statice (continuă în funcție de timp) în presiune acustică (un sunet este o variație a presiunii aerului în jurul presiunii atmosferice). Prin urmare, buzele joacă rolul de modulator al debitului prin deschiderea și închiderea alternativă.
Instrumentele de stuf funcționează pe același principiu, buzele vibrante fiind înlocuite de stuf (e).
Apoi, aerul rezonează în tub, care produce unda sonoră.
Frecvența unui sunet depinde de lungimea coloanei de aer, cu alte cuvinte, lungimea conductei este cea care determină nota. Cu cât conducta este mai scurtă, cu atât nota este mai mare, cu atât conducta este mai lungă, cu atât nota este mai mică. Pe treble, pe de altă parte, acest lucru nu mai este adevărat, cel puțin mai puțin. Nu mai este instrumentul care face nota, ci instrumentistul.
Acest fenomen se datorează formării undelor staționare ( vezi și ) în interiorul instrumentului, cavitatea rezonantă. Claxonul, care acționează ca un rezonator acustic, reflectă o mare parte a undelor sonore către interiorul instrumentului. Există o diferență de aproximativ 40 dB între presiunea sonoră interioară și exterioară (corespunzătoare diferenței dintre un forte și un pian). Dar în cele mai înalte, toate valurile trec.
Aceste unde returnate vor rezona la frecvența corectă (fundamentală și armonică) sau se vor opune sau chiar se vor anula dacă ne îndepărtăm de această frecvență rezonantă. Ca rezultat, impedanța acustică atinge vârfurile la frecvența fundamentală (și armoniile) - notele sunt ușor de redat - și scăzute în afara acestor frecvențe. La înalte vârfurile sunt mai puțin marcate, notele sunt „scumpe” și mai puțin precise.
Concret, nu se poate avea un D cu degetul (sau poziția) lui C sau cu mare dificultate, deoarece rezistența aerului împiedică trecerea acestei frecvențe.
ArmonicePentru a înțelege pe deplin principiul de funcționare al alamei, este recomandabil să faceți referire la teoria acustică a armonicilor . Simplificând până la extrem, acest lucru înseamnă a spune că un tub de o anumită lungime poate genera un sunet fundamental (cel mai mic posibil pe acest tub) și o serie de sunete mai înalte, întotdeauna la aceleași intervale. În cazul instrumentelor de alamă, pe o anumită lungime, se poate auzi un anumit sunet din serie, variind următorii parametri: tonul mușchilor feței din jurul periferiei gurii, volumul de aer expulzat, viteza expulzatului aer.
Celelalte frecvențe de rezonanță (armonicele) sunt multipli ai frecvenței fundamentale. Prin urmare, muzicianul se limitează la a cânta doar armonicile instrumentului său.
Primele 21 de sunete armonice sunt reprezentate muzical pe scara de mai jos:
Unele armonici sună deci deconectate. Eroarea lor a fost indicată între paranteze în intervalul de mai sus. În teorie, instrumentul poate urca la nesfârșit în treble. În realitate, abilitățile fizice ale muzicienilor se opresc la cea de-a 21- a armonică (și a 8- a , care corespunde contra-ut, pentru majoritatea oamenilor). Adesea, fundamentalul este dificil de jucat, cu excepția instrumentelor de bas mediu (trombon, eufoniu, clarină de bas și trompetă de bas natural), chiar dacă acest lucru necesită o anumită măiestrie pentru muzician. Vedem că armonicele, foarte distanțate în bas, se apropie în înalte. Această teorie este valabilă doar pentru o țeavă perfect cilindrică (și o gamă naturală). În practică, instrumentele alternează cu piese conice și cilindrice. Prin urmare, este posibil să se construiască instrumente care sunt în mod natural total false și care nu vor urma acest tipar.
Calculul lungimii instrumentuluiVom considera instrumentul ca un tub de lungime fixă, deschis la celălalt capăt al acestuia. Adică cazul cornului natural , al cornului de vânătoare , al trompetei naturale, al trompetei baroce, al trompetei de cavalerie, un trombon cu alunecul său ținut într-o poziție, pe cea mai mare parte a lungimii lor.
În această configurație, tubul (instrumentul) este un rezonator al undelor sonore. Cea mai mică frecvență de rezonanță se numește fundamentală. Frecvențele de rezonanță depind de viteza sunetului în aer și de lungimea tubului. Fizic legea este exprimată: „jumătatea lungimii de undă a fundamentalului este egală cu lungimea tubului”.
Este : | , cu: L = lungimea tubului |
= lungimea de undă a fundamentalului. |
Acum, frecvența și lungimea de undă sunt legate de :, cu viteza sunetului în aer.
Deci, în cele din urmă,
Viteza sunetului într - un mediu depinde de temperatura mediului de și presiunea atmosferică , care au o influență asupra tonalitatea fundamentală și , prin urmare, reglarea instrumentului. Acesta este motivul pentru care trebuie să reglați de fiecare dată când jucați.
În orice caz, această corespondență între lungimea coloanei de aer și frecvența sunetului este verificată în mod constant:
Pentru alama modernă, aproape tot sunetul este emis de claxon. Prin urmare, caracteristicile sale determină o parte importantă a sunetului. Un unghi de deschidere mai mare permite difuzarea mai bună a sunetului. Un claxon mai mic va ajuta la trimiterea sunetului doar într-o singură direcție.
Găuri lateralePentru alamă veche (și vânturi lemnoase) emisia nu este efectuată doar de claxon, sunetul iese și prin orificiile laterale.
Vibrații de pereteDupă cum s-a spus mai sus, materialul intervine doar pentru o parte neglijabilă (aproximativ 1%) în sonoritatea instrumentului.
Alezajul este forma interioară a țevii unui instrument de suflat. Poate fi fie conic (se lărgește), fie cilindric (rămâne constant).
Timbrul și comportamentul acustic sunt complet dependente de geometria sa. În gaură vibrează coloana de aer care determină caracteristicile și tonul unui sunet muzical. În mod clar, diferențele de sunet sunt determinate de forma găurii.
Ceea ce va face diferența între două instrumente de gamă egală (deci de aceeași lungime) este sunetul fiecărui dat de alezajul său.
Mai simplu spus (chiar simplist), un saxhorn alto cu un orificiu mai cilindric se numește corn E și cu un orificiu și mai cilindric, este un trombon alto.
Câteva exemple pot arăta acest rol al forajului:
Un instrument nu este niciodată complet cilindric sau complet conic (cu instrumente de alamă oricum). Acesta este alternări de piese conice și cilindrice piese și proporțiile fiecăreia dintre ele care vor determina acuratețea și timbrul unui instrument. Scopul este de a combina avantajele fiecărei găuri, reducând în același timp dezavantajele.
Există, de asemenea, o diferență în modul în care sunt redate și în tonuri. Pentru a rezuma:
Prin urmare, plictiseala rezultă în a face distincția (discutabilă) între alamă transparentă și alamă moale. Cuprurile limpezi fiind preponderent cilindrice, iar cuprurile moi predominant conice.
Jucând pe acești doi parametri (dar în principal pe forma găurii), factorii determină tonul unui instrument. De asemenea, se joacă pe muștiuc și clopot, care sunt, de asemenea, importante. Și, bineînțeles, instrumentistul și capacitatea sa de a produce sunetul sunt la fel de decisive ca plictiseala, dacă nu chiar mai mult.
Ulterior, fiecare preferințele sale în funcție de nivelul său, gusturile sale, felul său de a juca, repertoriul și mijloacele sale.
Toți acești parametri explică, de exemplu, că eufoniul are un ton mai fin, mai rotund și mai puternic, iar saxhornul un ton mai clar, mai precis, care este mai ușor de redat la înalte. La fel, saxhorn-urile pentru contrabas (în B și E ) au un sunet mai rotund decât tuba.
Toate aceste informații sunt pur teoretice. În practică, forma găurilor nu corespunde întotdeauna acestor tipare foarte generale. Este adesea intermediar între două instrumente. Așadar, distincția este adesea dificil de făcut între trâmbiță și cornet, între baritonuri sau între contrabas și (contra) tuba, sau chiar între eufoniu și saxhorn.
Într-adevăr, contrar credinței populare, saxhornii de bas au, în general, un orificiu mai cilindric și mai mic decât eufoniile. Confuzia derivă cu siguranță din faptul că „aceasta este o excepție în familie”. Clarinele sunt mai conice decât trompeta, violele sunt mai conice decât coarnele, iar contrabasii (B și E ) sunt mai conici decât tuba.
Pot exista „imitații”. Tuba de bariton este doar o imitație a saxhornului de bariton. Există, de asemenea, astfel de tuburi în două .
Complet empiric, instrumentiștii au determinat două categorii de alamă în funcție de caracteristicile lor sonore. Alama transparentă are un sunet mai luminos și mai puternic datorită unui alezaj destul de cilindric. În timp ce alama moale are un sunet mai rotund datorită unui alezaj destul de conic. Cu toate acestea, deși această clasificare este practică și schematică, este discutabilă din mai multe motive:
După cum s-a menționat mai sus, înălțimea sunetului fundamental (și seria sa de armonici corolare ) este direct legată de lungimea tubului. Un tub lung oferă un sunet scăzut ( tuba ), un tub scurt oferă un ton înalt ( trompetă ). Pentru a varia această înălțime, lungimea tubului trebuie schimbată prin intermediul diferitelor mecanisme. Alunecarea trombonului este cel mai vechi mecanism (Evul Mediu). Unele din alamă au folosit chei , cum ar fi trompeta proiectat la sfârșitul XVIII - lea secol Viena pentru Anton Weidinger. Cilindrul rotativ al coarnelor franceze și al trompetelor cu palete a fost probabil inventat în 1824 . Perinet pistonului , sau pistonul parizian, a ajuns la forma sa finală în Franța în 1839 . Aceste ultime două dispozitive fac posibilă schimbarea traseului aerului în vibrații în instrument.
Un instrument natural sau cu prescripție este unul care nu are niciun mecanism pentru a-și schimba lungimea decât pentru a-l regla. Prin urmare, pot juca doar pe frecvența lor fundamentală și pe armonicele asociate. În cea mai mare parte, seria disponibilă începe de la prima armonică deasupra fundamentalului.
Cuprele naturale sunt țevi simple, a căror lungime nu poate fi variată în momentul jocului. Prin urmare, fiind capabile să producă doar câteva note (cu excepția cazului particular al cornului natural), ele au fost folosite mult timp în principal ca mijloc de comunicare, numită apoi instrumente de prescripție
Dacă nu puteți modifica lungimea tubului de rezonanță (cum este cazul unui instrument natural: corn de vânătoare, trompetă de cavalerie sau clarină), nu puteți face toate notele scalei. Singurele note permise sunt armonicele fundamentalului sau altfel ar fi necesar să se joace doar în tonul înalt (a se vedea paragraful „Armonicele”). Gama devine diatonică de la cont-ut (a 8- a armonică) și culoare de la contra-așa (a 15- a armonica).
Din acest motiv, am inventat găurile laterale (pentru păduri vechi și alamă), apoi diapozitivul. Putem apoi regla lungimea țevii la nota pe care vrem să o facem.
În teorie putem avea o infinitate de poziții cu o diapozitivă, doar că în practică folosim doar 7 poziții pentru a face toate notele scalei cromatice.
Acest lucru se datorează faptului că raportul dintre frecvențele notelor pentru același interval este constant: 2 pentru o octavă, 1,5 pentru o cincime și 1,06 pentru un semiton.
De aici și ideea înlocuirii lamelei cu pistoane. Cu 3 pistoane putem avea 8 combinații, putem găsi cele 7 poziții ale noastre, adică 7 lungimi diferite ale țevilor. Ceea ce face să se spună că „un alamă este 7 instrumente naturale unite într-unul”
Un piston sau un butoi nu este nimic mai mult sau mai puțin decât un sistem care deviază o coloană de aer către o conductă secundară pentru ao extinde la lungimea dorită.
Când comparăm trombonul cu piston (sau orice instrument cu piston din B ) și trombonul glisant, găsim această corespondență între poziția / lungimea conductei și atingerea cu degetul.
Poziţie | Coborârea
nota rădăcină |
Degetarea | Calea undelor în instrument |
---|---|---|---|
1 (mai scurt) | 0 | Trecerea directă de la 1 st la 2 II și 3 rd piston | |
2 | 1/2 tonă | 2 | 1 st p. ; abaterea în diapozitivul 2 e ; A 3 -a pag. |
3 | 1 tonă | 1 | Deformare în 1 st diapozitivul; A 2 -a pag. ; A 3 -a pag. |
4 (lungime medie) | 1 ton 1/2 | 3 sau 1-2 | Abaterea în diapozitivul 3 e |
5 | 2 tonuri (1 ton 1/2 + 1/2 ton) | 2-3 | Abatere via 2 - lea și 3 - lea diapozitiv |
6 | 2 1/2 tonuri (1,5 + 1 ton) | 1-3 | Abaterea de la 1 st și 3 e glisiera |
7 (mai lung) | 3 tonuri (1,5 + 1 + 1/2 ton) | 1-2-3 | Diversiune prin toate aripile |
Pentru a reda toate celelalte note, trebuie doar să cântați la armonici. Mergem de la C la G de exemplu și începem din nou aceeași serie descendentă (în B , în C mergem de la B la F).
4 - lea piston sau piuliță are doar o funcție este adăuga un capăt de țeavă mai mult și să reducă ratingul de 2 1/2 tone (quad). Cu alte cuvinte , care merg de la 1 st la 6 - lea poziția. Acest lucru face posibilă, prin ricoșare, posibilitatea de a face în mod artificial pozițiile 8, 9, 10, 11 până acum imposibil de realizat. Prin urmare, putem face notele între pedala F # și D sau C (sau pedala E și B în C). În scop informativ, pentru a face trombonul cu pedale (în C, D în B ) se calculează că ar extinde brațul său la 1,15 m în timp ce poziția a 7- a este deja la capătul brațului de 60 cm .
Toți instrumentiștii vor spune că atunci când aplicăm această schemă strict notele sunt foarte repede greșite. Două exemple pentru a ilustra acest punct:
Cu toate acestea, teoria funcționează perfect cu agrafa:
Acest lucru se întâmplă pur și simplu pentru că lungimile nu sunt aritmetice. Pozițiile nu sunt la distanțe egale una de cealaltă.
După cum sa spus mai sus, raportul dintre frecvențele fiecărui semiton este constant, în jur de 6%. Numai acest lucru oferă lungimi ale instrumentului (sau intervale de frecvență) care nu sunt constante.
CV trombon nostru, dacă se ia 1 st poziția ca referință (corespunzătoare așa ), are apoi o lungime de instrument de 100%:
Concret, pozițiile 6 și 7 sunt mai îndepărtate una de cealaltă decât pozițiile 1 și 2. De exemplu, faceți și dacă (1/2 ton diferențiat deci o poziție de diferență) se face la 6 e și 7 e , dar cu piulița este a folosit 1 st și 2 e 1/2.
Așadar, puteți regla perfect fiecare dintre diapozitive (diapozitive de reglare și diapozitive "pistonnières") de îndată ce utilizați mai mult de un piston, instrumentul dvs. va fi întotdeauna greșit.
Cu pistoanele, trebuie să avem de-a face cu 3 țevi rigide și care nu se pot extinde „la cap la cap” atunci când legile fizicii spun că ar fi nevoie de țevi din ce în ce mai mari. Nu poate funcționa.
Cu cifre, este mai semnificativ (acestea sunt calculate pentru un instrument cu „o gamă de tenor” în B (deci eufoniu, saxhorn, trombon cu piston ...), din legea rezonanței acustice într-un tub deschis, precizia este probabil nu acolo dar cel mai important este ordinea de mărime).
Degetarea | Lungime adăugată de
diapozitivul (în cm) |
Lungimea teoretică
(în cm) |
Lungime adăugată
între fiecare 1/2 tonă |
Diferența dintre lungimi
teoretic și „empiric” |
---|---|---|---|---|
0 | 0 | Lungimea de referință | 0 | |
2 | 17.5 | 17.5 | 17.5 | 0 |
1 | 36.1 | 36.1 | 18.6 | 0 |
3 | 55.7 | 55.7 | 19.6 | 0 |
1-2 | 53,6 (= 17,5 + 36,1) | 55.7 | - 2,1 cm | |
2-3 | 73,2 (= 17,5 + 55,7) | 76,5 | 20.8 | - 3,3 cm |
1-3 | 91,8 (= 36,1 + 55,7) | 98,6 | 22.1 | - 6,8 cm |
1-2-3 | 109.3 | 122 | 23.4 | - 12,7 cm |
Aceasta explică de ce degetele corespunzătoare lui D (D #, D Becarre și D ) și Low G sunt întotdeauna greșite cu un instrument cu piston. Degetarea 4 fiind mai precisă (pentru cei cu piston 4 e și care acordă glisarea) Aceste lungimi de calcul nu țin cont de ceea ce se face în practică. Putem presupune că factorii ar trebui să alungește ușor fiecare diapozitiv și să se joace pe alezaj pentru a avea note mai puțin greșite.
Producătorii de instrumente sunt acum în măsură să îmbunătățească proiectarea instrumentelor pentru a reduce aceste abateri de reglare la un prag acceptabil (abia audibil). Acestea fac acest lucru datorită ajutorului fizicienilor care calculează cele mai bune găuri (sau realizează programe de calcul).
Faptul că D-urile sunt degete în mod natural greșite este foarte bine cunoscut trompetistilor. Ei invata foarte devreme pentru a „trage DS“ datorită slide - uri mobile pe 1 st și 3 rd pistoane, astfel încât acestea să poată prelungi durata instrumentului lor și , astfel , „ se adaugă bucata de țeavă care lipsesc“. Re # fiind puțin desenat (dacă nu chiar deloc), cu atât devine moderat și re este foarte mult.
Diapozitivele mobile pot fi acționate manual sau folosind un mecanism, numit declanșator în limba engleză, acesta este cazul în special pentru tubiști.
Anumite instrumente mari de alamă, coarne, tuburi, eufoniu / saxhorn (sl), beneficiază de un sistem care permite adăugarea lungimii tubului lipsă fără a fi nevoie să activați diapozitive mobile, este sistemul de compensare.
În acest caz, în loc să aibă o alunecare regulată pe ultimul piston ( 4 e în general sau 3 e pentru cele trei pistoane), circuitul este deviat de o a doua placă de circuit către primul piston la funcționarea celui de-al patrulea piston. Revenirea la primele 3 pistoane face posibilă prelungirea instrumentului și, astfel, să nu fie prea mare atunci când combinați mai multe pistoane simultan.
Cu alte cuvinte, compensarea ia în considerare pistoanele acționate pentru a acorda nota.
De fapt, compensarea funcționează numai atunci când unul funcționează 4 - lea piston și pistoanele acționate. Nu găsim echivalentul celor 7 poziții ale noastre pe trombon, dar aproape. Compensarea corectează de fapt pozițiile 6,7,8,9,10,11,12 (pentru un 4 pistoane compensate) sau pozițiile 5,6,7 pentru un instrument cu 3 pistoane compensat. Micile instrumente de alamă, cum ar fi trompeta, nu beneficiază de aceasta / mai mult (deși unele mărci au făcut-o înainte), deoarece ar fi necesar să adăugați lungimi suplimentare de țevi atât de mici și ar oferi o aderență atât de dificilă încât arhitectura instrumentul nu permite instalarea acestuia.
În practică, aveți o țeavă între ultima și 3 e piston și între 1 st și ultimul piston, circuitul de compensare. În plus, există 1 diapozitiv pe un piston al unui instrument necompensat, în timp ce există 2 pe un instrument echilibrat.
De asemenea, în loc să aveți 6 orificii într-un piston normal, există 10 în cel al unui instrument compensat.
Prin urmare, următoarele concepții greșite trebuie corectate:
În plus, compensarea nu există doar cu tuba, unele coarne sunt compensate. Și acest sistem de compensare funcționează și este, de asemenea, eficient pentru tuba, saxhorn / euphonium sau corn.
În plus, înfășurarea și materialul folosit au doar un efect neglijabil asupra sunetului, ceea ce nu înseamnă că nu este perceptibil (pentru a compara, nu uitați nici să vă jucați cu sunetul. Același muștiuc și mai ales același orificiu):
În plus, instrumentul rudimentar de a juca cu un furtun de grădină și cu un muștiuc dă sunetul unui alamă.
[Interpretare personală?]Este un sunet care apare atunci când sufli puternic și chiar puțin brusc. Este puțin metalic și mai puțin armonios.
Acest fenomen se datorează formării undelor de șoc în partea cilindrică a instrumentului.
Cu cât instrumentul este mai conic, cu atât unda scade mai rapid la frecvențe înalte: este, prin urmare, mai dificil să se obțină un sunet sumbru, cu un fliscorn, care este aproape în întregime conic, decât cu o trompetă. Aceasta este în parte ceea ce face distincția discutabilă între cuprul ușor și cuprul moale.
Potențial, toate instrumentele au capacitatea de a alama. Cu toate acestea, această undă de șoc trebuie să poată fi amplificată pe o lungime suficient de mare a tubului. Această condiție este oferită doar de familia alamelor.
Trâmbițarea elefantului scoate, de asemenea, un sunet sumbru.
Muturile sunt accesorii care sunt poziționate în claxonul instrumentelor din familia alamelor pentru a-și modifica timbrul. Într-adevăr, sunetele modifică alezajul instrumentului, care va schimba apoi caracteristicile acustice. Deci, un mut dezechilibrat va face instrumentul greșit:
Mâna muzicianului, poziționată în pavilion, poate constitui un mut rudimentar. Acest efect este folosit în special în anumite circumstanțe de standurile de trompetă ale trupelor mari de jazz . La fel, utilizarea beretei basce este uneori folosită de tromboniștii de jazz pentru a produce un sunet înăbușit.
Alezaj cilindric din alamă
Alama cu alezaj conic :
Alamă cu alezaj hibrid
Alama cu mai multe pavilioane :
Instrumente tradiționale
Instrumente vechi :
Alte