Caiete de cinema | |
Sigla Cahiers de la nr. 425 | |
Țară | Franţa |
---|---|
Limba | limba franceza |
Periodicitate | lunar |
Drăguț | recenzie cinematografică |
Preț pe număr | 6,90 € |
Difuzie | 15.274 ex. ( 2019 -1,74%) |
Fondator | André Bazin , Jacques Doniol-Valcroze , Joseph-Marie Lo Duca , Léonide Keigel |
Data înființării | 1 st luna aprilie anul 1951 |
Editura orașului | Paris |
Proprietar | Douăzeci de personalități din lumea afacerilor și producători de filme , în principal: Grégoire Chertok , Xavier Niel , Éric Lenoir , Marc Simoncini și Réginald de Guillebon (vezi Modificări ale acționariatului ) |
Director publicație | Eric Lenoir |
Redactor șef | Marcos Uzal |
ISSN | 0008-011X |
Site-ul web | cahiersducinema.com |
Les Cahiers du cinéma este o recenzie cinematografică franceză creată înAprilie 1951de André Bazin , Jacques Doniol-Valcroze , Joseph-Marie Lo Duca și Léonide Keigel .
Istoria lui Cahiers este parțial legată de cea a „ celei de-a șaptea arte ”, în special datorită unei generații de amatori de filme entuziaste și provocatoare care au dat naștere noului val , stabilind mai întâi politica autorilor .
Creată în 1951 de Joseph-Marie Lo Duca , Jacques Doniol-Valcroze și André Bazin , cu sprijinul economic al lui Léonide Keigel , Les Cahiers a succedat La Revue du cinéma de Jean George Auriol care a încetat să mai apară în octombrie 1949 și inclusiv Doniol și Bazin au fost colaboratori. Coperta și conținutul rămân în același spirit. Titlul revistei este propus de Doniol-Valcroze pe10 februarie 1951, care la început se luptă să-i convingă pe Bazin și Keigel. Cele mai considerate titluri au fost Cinematograf , Cinema sau Obiectiv . Numele Cahiers este validat chiar dacă membrii sunt îndoielnici, pentru risc de confuzie cu Cahiers de la Pléiade (care a încetat să mai apară în 1952) și Cahiers de la Quinzaine .
Tinerii iubitori de film, Jean-Luc Godard , François Truffaut , Éric Rohmer , Jacques Rivette , Claude Chabrol și mulți alții, au scris primele lor recenzii acolo, înainte de a deveni cineaști.
Jacques Doniol-Valcroze a început ca secretar de redacție la Cinémonde (fondat în 1928), apoi redactor-șef adjunct al Revue du cinéma din 1947 până în 1949. A condus clubul de film Objectif 49 , la care a participat André Bazin . De asemenea, este critic de film la France Observateur și redactor-șef al revistei Monsieur . În 1949, a creat Festivalul de film blestemat Biarritz . Este, de asemenea, autor ( Les Portes du baptistère , 1955) și regizor ( L'Eau à la bouche 1959, Le Viol 1967, L'Homme au Brain Grafté 1971 ...).
André Bazin a abordat cinematografia prin dezbateri în cluburi de film, cursuri și conferințe. El nu dorește, în recenzia unui film, să se mulțumească cu povestirea poveștii sau cu păreri despre posibilele sale semnificații. El efectuează o analiză detaliată a secvenței. Ideea sa principală este că critica trebuie să țină cont de evoluția unui public din ce în ce mai „cinefil”. Scrie în reviste, în special în L'Écran français (creat în 1945), La Revue du cinéma , Le Parisien Libéré (creat în 1944) sau chiar Radio-Cinema-Televiziune (creat în 1947).
Joseph-Marie Lo Duca (Giuseppe Maria Lo Duca) este, de asemenea, un fost La Revue du cinema . Jurnalist, scriitor, istoric, critic, operator și regizor, a publicat, printre altele, Histoire du cinéma („Que sais-je?”), Technique du cinéma și The Cartoon at Prisma , cu o prefață de Walt Disney . În anii 1960, a regizat col. „Biblioteca internațională de erotologie” publicată de Pauvert .
Inginer chimic de origine georgiană , Léonide Keigel a ajuns la Paris în 1933. A funcționat acolo cinematografe (precum Broadway pe Champs-Élysées) înainte de a deveni distribuitor , în fruntea circuitului Cinéphone.
Conținutul este format din interviuri, documente, cu un loc mare pentru tehnica cinematografică. În ciuda tuturor, linia editorială nu este cu adevărat fixată în acest moment. În 1952, Cahiers a luat o întorsătură decisivă.
In 21 st problema Caietele , François Truffaut începe să contribuie la articolele. Primul său articol afirmă o detașare de așa-numitul cinema francez de „calitate” în favoarea cinematografiei de autor, în special a cinematografiei americane ( Howard Hawks , Alfred Hitchcock ). Noii colaboratori la recenzie, porecliti „tineri turci” de către Bazin, au ajuns să se opună fondatorilor Cahiers . Sunt Maurice Schérer ( Éric Rohmer ), Jacques Rivette , Claude Chabrol și Jean-Luc Godard .
Un articol al lui Truffaut completează afirmația noii linii a lui Cahiers , în ianuarie 1954, „O anumită tendință în cinematografia franceză”, în care critică puternic conformismul cinematografului francez. Politica de autori , care propune cineaști americani ( Hitchcock , Hawks ) și câțiva europeni ( Jean Renoir , Roberto Rossellini ), a fost la apogeu atunci când, în 1957, Eric Rohmer înlocuit Lo Duca ca redactor-șef.
În 1959, au existat patru recenzii principale de cinema: Cahiers du Cinéma , în război cu Positif ; Cinema și imagine și sunet . Multe reviste apar atunci, dar majoritatea nu vor merge până la al patrulea număr. La acea vreme, mulți critici de film, viitori regizori, scriau pentru reviste ( Bertrand Tavernier , Jean Eustache ...). Săptămânalele ( L'Express , Le Nouvel Observateur ) au, de asemenea, critici, mai degrabă oameni de scrisori.
La începutul anilor 1960 , în timp ce unii redactori ai lui Cahiers au părăsit recenzia pentru a-și face filmele, Éric Rohmer a deținut postul de redactor-șef până la demiterea sa de Jacques Rivette în 1963.
În 1964, când tânărul Serge Daney , care urma să devină cel mai influent critic al generației sale, a intrat în Cahiers , părți din recenzie au fost cumpărate de Daniel Filipacchi , care a intrat în conflict cu redacția pentru a dori să-și impună concepția. editorial: nu mai există coperta galbenă, format nou de 22 x 27,5 cm . „ Cu toate acestea, este sub conducerea lui că Jacques Rivette este numit , care cu critici , cum ar fi Jean-Louis Comolli și Jean-André Fieschi , marchează cea mai bună perioadă a Caietele “ , explică Antoine de Baecque martie 2020. O nouă generație de critici impuse în sine și a deschis recenzia modernității, noilor cinematografii și curentelor teoretice care au supărat viața intelectuală a vremii: structuralism , psihanaliză , marxism , semiologie . Cahiers se întâlnesc Jacques Lacan , Michel Foucault , Roland Barthes ... și , treptat , devin politizate.
Începutul anului 1968 a fost marcat de sprijinul acordat lui Henri Langlois , amenințat la Cinémathèque française , apoi „Statele generale ale cinematografiei” și în cele din urmă evenimentele din mai .
În anii 1970 , recenzia sa radicalizat și, prin urmare, a politizat dezbaterea estetică, dorind să participe la revizuirea legăturilor dintre politică și estetică (în urma filmelor militante ale lui Jean-Luc Godard ). Recenzia se adună la maoism , vorbește despre un „front cultural revoluționar”, nu mai ia în considerare știrile despre filme (cu excepția filmelor militante), nu mai publică fotografii ale filmelor, coperta devine un rezumat auster. Dezacordul cu această linie este aruncat și extragerea sa devine confidențială; potrivit lui Daney, existau mai puțin de 2.000 de abonați, dintre care un sfert proveneau din universități din America de Nord care se resubscriu automat. Toate acestea amenință jurnalul.
Les Cahiers s-a considerat atunci „experții roșii în citirea filmului” . Potrivit lui Serge Toubiana , jurnalistul responsabil de această deriva este activistul sindical Philippe Pakradouni care a părăsit recenzia imediat ce s-a întors la cinematograf.
La sfârșitul anilor 1970, Serge Daney și Serge Toubiana au preluat revista și au impus o „revenire la filme”, dar și la imagini, culoare și cinematografie americană. Duo-ul era conștient de această distanță, precum și de la o generație care nu a trecut la regie, de unde și titlul articolului „Perioada nelegendară a lui Cahiers ”. Mai puțin politică și mai orientată către amatori și cinefili, revista a fost întinerită, mai accesibilă, în anii 1980 , în timp ce multe altele au dispărut pentru că nu știau să evolueze odată cu timpul lor (promovarea televiziunii, publicul mai tânăr).
În 1981, Serge Daney a părăsit Cahiers pentru Eliberare . Zece ani mai târziu, a fondat revista trimestrială Trafic .
În octombrie 1992, Thierry Jousse l-a succedat lui Serge Toubiana . A plecat în 1996. Editorii s-au succedat: Antoine de Baecque (1996-1998), Charles Tesson (1998-2001, la momentul preluării recenziei de către grupul Le Monde ), Charles Tesson și Jean-Marc Lalanne ( 2001-2003), Emmanuel Burdeau (2003-2009) apoi Stéphane Delorme .
În aprilie 2008, grupul La Vie-Le Monde a pus în vânzare compania de edituri Cahiers , Éditions de l'Étoile.
În ianuarie 2009, grupul de edituri de artă Phaidon , cu sediul în Londra , a devenit proprietar. În iulie a aceluiași an, Stéphane Delorme a fost numit redactor-șef și Jean-Philippe Tessé , redactor-șef adjunct. Echipa apără apoi „o linie politică foarte spre stânga” .
Zece ani mai târziu, în februarie 2019, Richard Schlagman, care între timp a vândut Phaidon, a anunțat că este în căutarea unui cumpărător pentru titlu, care a difuzat 13.000 de exemplare. O ofertă a grupului Hildegarde și a lui Grégoire Chertok , bancher la Rotschild, a fost anunțată în iunie 2019. Richard Schlagman a fost totuși condus să suspende operațiunea, „s-a constatat că sumele oferite sunt mult mai mici decât ceea ce era de așteptat. "
Titlul este răscumpărat în cele din urmă la sfârșitul lunii ianuarie 2020 de un grup de proprietari de media, industriași și producători de filme. Redacția avertizează într-un comunicat de presă împotriva riscurilor de „ conflicte de interese , presiune politică și coluziune” ale acestei asociații de oameni de afaceri considerați apropiați puterii și producătorilor de film, împotriva imixtiunii cumpărătorilor. și se întreabă despre influența Societății Directorilor de Film (SRF). Numirea Julie Lethiphu, delegat general al SRF, a contribuit la enervarea actorilor publicației.
Situația a determinat majoritatea redacției să-și anunțe plecarea pe 27 februarie 2020, prin punerea în joc a clauzei de atribuire . Aproape douăzeci de semnături, care au intrat în redacție în anii 1990 , 2000 și 2010 , au părăsit jurnalul în bloc. Trei autori decid de partea lor să rămână.
Pentru Jean-Philippe Tessé , editor de 17 ani și redactor-șef adjunct de 11 ani,
„În anii 1950 , recenzia a fost fondată pentru a purta război cinematografului francez, cunoscut sub numele de„ calitate ”, cinema à la papa. Dar acolo, noii proprietari vor să facă o revistă „șic” și „cordială”, este o neînțelegere absolută. "
În mai 2020, directorul publicației, Éric Lenoir , a anunțat numirea unei noi echipe editoriale , formată din Marcos Uzal , Charlotte Garson și Fernando Ganzo . Această echipă este responsabilă pentru editarea numărului din iunie al revizuirii, cel din luna mai, care nu a apărut din cauza crizei de sănătate .
Ediție Internet:
În fiecare an, Les Cahiers du cinéma stabilește un clasament al celor mai bune 10 filme ale epocii, publicat în numărul din decembrie. De asemenea, publică un top 10 anual rezultat din voturile cititorilor.
În 1981, editura Cahiers du Cinema , edițiile The Star, lansează în publicarea cărților specializate în arta a 7- a , cu lucrarea Correspondence New York de Alain Bergala și Raymond Depardon .
Edițiile câștigă notorietate și devin o referință. Cărțile și recenzia nu se concentrează doar pe realizatorii francezi, recunoașterea este la nivel mondial. Există versiuni ale caietelor în șapte limbi diferite (franceză, italiană, spaniolă, turcă, japoneză, engleză și arabă). O parte din producția editorială este tradusă prin colecția „Grand Cinéaste”.
Specificitatea editurii nu o face neapărat accesibilă. Incertitudinile financiare determină achiziționarea Éditions de l'Étoile de către grupul Le Monde în 1998, apoi de editorul cărților de artă Phaidon în 2009. Noii acționari respectă totuși imaginea și independența companiei.
Cărțile sunt împărțite în treisprezece colecții: „Albume”, „La Petite Bibliothèque”, „Les Petits Cahiers”, „Collection littéraire”, „Auteurs”, „Essais, workshop”, „Co-ediția festivalului de la Locarno”, „ Scris pe „imagine”, „Hors-collection”, „21 e siècle”, „Grand Cinéaste”.
Sunt produse albume facsimile care alcătuiesc arhivele primelor numere.
Există, de asemenea, două colecții de DVD-uri: „2 filme de” (care reunește de fiecare dată două filme ale unui regizor) și „DVD colector” (care reunește clasici ai filmelor).