Antonio Domenico Triva

Antonio Domenico Triva Imagine în Infobox. Autoportret de Antonio Triva , copie de Ferdinand Piloty, München
Naștere 4 august 1626
Reggio Emilia
Moarte 18 august 1699(la 73 de ani)
München
Activități Pictor , gravor
Fratii Flaminia Triva ( d )

Antonio Domenico Triva (născut la Reggio Emilia pe4 august 1626- a murit lângă München pe18 august 1699) Este un scriitor și pictor italian , o figură de frunte de arta venețiană al XVII - lea  secol . Pictura sa ia o bază tipic barocă. Pictează în principal uleiuri pe pânză, decorează reședințele și palatele din Bavaria și produce o serie de gravuri încă puțin cunoscute.

Biografie

Ani în Italia (1626 - 1669)

Fiul cel mare al lui Francisco Triva și Barbara Zanichelli, Antonio Domenico Triva s-a născut în Reggio Emilia , apoi în Statele Papale ,4 august 1626. În timpul pregătirii sale, tatăl său a fost primul său profesor. Francisco Triva a fost un pictor talentat. De asemenea, beneficiază de lecții de la Luca Ferrari . La puțin peste cincisprezece ani, fiul său Antonio a devenit rapid parte a culturii venețiene, deși era originar din Reggio (el este numit „Veneziano” sau „Viniciano” pe unele documente emise în afara orașului). În timpul șederii sale la Veneția, arta sa, încă la început, se baza pe un stil clasic și academic. În ciuda prezenței sale la Veneția, totuși, el nu părea să vrea să se distingă de alți artiști talentați. Apoi s-a mutat în Emilia, unde singurele documente despre activitățile sale sunt lucrări pictate pentru sanctuarul bisericii Maria di Campagna din Piacenza , picturile pe care Moise le-a salvat din ape ( 1648 ) și Esther înainte de Ahasuerus ( 1648 - 1649 ). În plus, încă în timpul șederii sale în Piacenza , găsim gravura lui Pietro Maria Campi Din istoria ecleziastică din Piacenza (1651 - 1652), care arată cât de mult a fost apreciat Triva în Emilie.

După șederea în Emilia, Triva s-a întors în Veneto și a produs lucrări importante, în principal în Padova și Veneția . Din 1657 până în 1658 Triva a fost chemată să execute două lucrări pentru o serie de picturi comemorative în interiorul Bisericii Maicii Domnului Eliberării din Rovigo , cu artiști precum Maffei , Liberi și Zanchi . Cele două lucrări în cauză sunt situate de ambele părți ale altarului: prima reprezintă Fecioara și Pruncul, Sfântul Roch și un provveditor al sănătății ( 1656 - 1657 ), iar cealaltă un supraveghetor în genunchi al Sănătății. Copil cu Sfântul Sebastian . În ambele picturi, diferitele elemente ale compoziției creează o atmosferă specială, iar pictura se potrivește perfect ciclului. Alte picturi din vremea lui Rovigo sunt Martiriul lui Saint-Aurelio (1686), Coroana de spini , Transportul crucii și Răstignirea .

După această scurtă ședere, Antonio Triva s-a întors să lucreze la Veneția, unde a produs o mamă și un copil cu portretul unui paznic (1659) pentru Școala de Caritate și alte tablouri pierdute acum.

În această perioadă, Boschini, un mare cunoscător al Triva, pictează un portret foarte clar al pictorului în Scrisoarea sa de navigare pitorească (1600), afirmând că pictorul și-a folosit mâna stângă, cea a inimii, pentru a picta:

" 

[…] Triva care a legat de trei ori
arta de natură atât de șlefuită,
cu invenție, desen și colorare,
care îi surprinde pe toți din când în când,
[…] Nu există călăreț în acest oraș
care să nu aibă
o imagine frumoasă despre acest subiect , dar rămâne arestat,
îi păstrează pentru o raritate deosebită [...]

 "

Apoi, Triva a lucrat și la Torino și Brescia . În special, altarul Sfintei Familii și al Neprihănitei Zămisliri ( 1665 ) aparțin perioadei de la Torino. În ceea ce privește activitățile sale din Brescia, acestea sunt marcate de lucrări deosebit de reușite, cum ar fi retaula din sacristia sanctuarului Santa Maria delle Grazie, unde a reprezentat Nașterea Maicii Domnului ( 1665 - 1669 ).

Ultima sa lucrare înainte de a părăsi Italia în Bavaria ar fi M. Veneranda ( 1667 - 1669 ). Este păstrat la Muzeul Civic din Padova. Este o pânză foarte plină de viață, cu culori strălucitoare și dinamice. Are multe asemănări cu altele realizate în Bavaria, de exemplu, retaula de M. Ursula din Landshut .

Ani în Bavaria (1669 - 1699)

„În anul 1669, eu, Antonio Triva, umil și obedient, slujitor al înălțimilor senine electorale, am avut onoarea de a fi chemat la acest serviciu electoral pentru a picta, pentru această lucrare am fost întrebat care sunt pretențiile mele, am răspuns că în Veneția, patria mea, salariul meu anual era de două mii de ducați și că în asta m-am bazat pe bunătatea Altețelor Voastre Electorale; la propunerea mea, a fost răspuns prin predarea banilor pentru călătorie și că trebuia să vin fără alte pretenții, ca acel Mon [sieu] r Gisberti să poată avea mereu grijă de el, în timp ce primeam comanda de la el - chiar. "

Din această scrisoare se deduce că Triva îl cunoștea pe secretarul și poetul curții Domenico Gisberti și că acesta din urmă părea să fi influențat cel puțin decizia lui Triva de a se muta în Bavaria. Astfel a început a doua și lunga perioadă a carierei sale artistice, deși nu a avut o influență vizibilă asupra picturii sale.

În a doua parte a  secolului al XVII- lea , situația din Europa, în special la München, a fost marcată de dorința unei reînnoiri artistice și culturale profunde. După fragmentarea Germaniei după Războiul de 30 de ani, obiectivul principal a fost reconstruirea orașului, care a atras numeroși artiști spre nord, majoritatea venind din nordul Italiei: sculptori, arhitecți, constructori, toți centrându-se pe noua modă și pe un stil nou care schimba atât de profund cultura europeană.

Pictura italiană a fost foarte populară în Bavaria, iar pictura lui Triva a fost o modalitate bună de a afla despre activitatea culturală venețiană și de a o importa în țară.

Munca lui Triva a continuat până în 1699 , în timp ce între 1669 și 1675 ne-a ajuns o documentație mai mare și mai detaliată. Prin diferitele contracte, Triva a făcut parte din mediul curții și a fost definit de Boschini ca: „pictorul virtuos foarte bine vândut și tratat”

Din cauza controverselor cu administrația instanței, a început pentru Antonio Triva un declin profesional și familial. La scurt timp după moartea soției și a fiului său, pictorul a fost chemat înapoi la curte (unde a lucrat până în 1687) pentru moartea Henriettei Adélaïde de Savoie . În același timp, poziția unui artist italian și a unui om de cultură la curtea bavareză a devenit precară. Singurele lucrări încredințate lui Triva în acești ani au fost altare pentru biserici din Bavaria.

Situația se precipită în 1693 cu refuzul Geheimratului de a acorda întoarcerea în țara sa bolnavului său Triva și în căutarea de bani pentru a supraviețui, precum și fiului său. La trei ani după o paralizie a mâinii, a fost transferat într-un mic sat, Sendling , la periferia Münchenului unde a murit18 august 1699.

Bibliografie

Note și referințe

  1. A. Corna, Storia ed Arte în S. Maria di Campagna , Bergamo, 1908, pp. 193-196 .
  2. M. Boschini, La Carta ..., op. cit. , pp. 538, 560-561, 568.
  3. Longo, Le pitture di Antonio Triva ..., cit., P.  96.
  4. L. e V. Procacci, Il carteggio di Marco Boschini ..., op. cit. , p.  101.

linkuri externe