Naștere |
3 iulie 1892 Nancy |
---|---|
Moarte |
25 martie 1952(la 59 de ani) Paris |
Naţionalitate | limba franceza |
Activități | Psihiatru , pictură , poezie , teatru , editare , scurtmetraj , pictor , filosof , scriitor |
Circulaţie | Dada , suprarealism |
---|---|
Distincţie | Crucea de război 1914-1918 |
Émile Marius Malespine ( Nancy ,3 iulie 1892- Paris ,25 martie 1952) este medic, psihiatru, scriitor, pictor, teoretician, editor, poet, om de teatru, cinema și radio, proiectant de mobilier. Necunoscut, face parte din cifrele care transmit, la Lyon , The prima linie de circulație la începutul XX - lea secol.
A editat revista Manomètre la Lyon din 1922 până în 1928.
Urmează idei noi, este interesat de transformările societății și de circulația internațională a gândirii contemporane. Este fascinat de nihilismul care îi modelează creațiile artistice (artă și literatură). Apără mișcarea de avangardă din Lyon și este interesat de cercetările picturale și artistice din Europa, comentează creația artistică și gânditorii acesteia participând la ea.
Tatăl său, Jean-Baptiste Malespine, de origine corsică, este ofițer de sănătate (dentist). A fost staționat la Nancy, apoi s-a mutat la Cannes după întoarcerea sa la viața civilă.
În 1924, Émile Malespine s-a căsătorit cu Anna Cathelin, medic la laboratorul Lumière. În 1927, a născut un fiu, Jean, care a scris sub numele mamei sale.
A trecut bacalaureatul la Cannes și a studiat medicina la Lyon. Și-a început studiile universitare în 1909. A obținut concursul în 1912 și a intrat ca stagiar la azilul departamental din Rhône (actualul spital Vinatier ). Este stabilit sub conducerea lui Jean Lépine . A condus laboratorul Louis Bériel în 1913 și 1914. The12 august 1914Este mobilizat pe front ( Primul Război Mondial ) și medicul auxiliar devine al 414- lea de infanterie . A fost rănit în 1915, decorat cu Croix de Guerre și reformat în 1918.
18 iulie 1917, el susține o teză intitulată Sechelele rănilor de război în plămâni .
Între 1920 și 1923, a obținut mai multe diplome științifice (certificate): în igienă , fiziologie , botanică , geografie , psihiatrie . În același timp, publică mai multe comunicări medicale. În special, studiul său asupra greutății scrierii și măsurarea acesteia prin grafometru care a fost brevetat în 1945 și prezentat Academiei Franceze de Medicină pe1 st mai 1945.
Și-a înființat cabinetul de consultanță în medicină generală în 1919 la 49 de cursuri Gambetta din Lyon. În 1922, a publicat primul număr al revistei sale Manometru . De asemenea, a colaborat cu soția sa la laboratorul Lumière între 1927 și 1932.
Émile Malespine aderă la PCF , este un sindicat de zidari Și frecventează Universitatea Muncitorilor împreună cu Marcel Michaud , prietenul arhitectului Louis Thomas .
În 1925, a fondat împreună cu Marcel Michaud (regizor și actor) teatrul de cine-club din Donjon. Georges Navel se ocupă și de montarea, Anna Cathelin (soția Malespine) a costumelor și Louis Thomas al decorurilor. Prima reprezentație a 3 piese are loc la 30 de quai Saint-Antoine, pe3 mai 1925 : Femeile care își reformează soții , o farsă de Pierre Laurent, La mort joyeuse , de Nikolaï Evreïnoff, La hut pathétiqu , în 2 acte de Émile Malespine. Textele nu au fost păstrate. O piesă de Michel Seuphor cu seturi de Piet Mondrian este montată, dar nu este prezentată niciodată. De asemenea, are rolul regizorului Luis Buñuel . Ulterior, a creat teatrul de radio din Lyon și a participat la publicațiile revistei Le Fleuve , o sinteză a artelor de la începutul secolului. Émile Malespine scrie și în Effort , bilunarul Syndicat des masçons (tendință anarhică ) unde încurajează avangarda internațională.
S-a mutat la Vitry-sur-Seine în 1932, unde a devenit medic în cabinetul de igienă. A părăsit PCF și soția sa. Colaborează cu ziarele Le Monde și L'Humanité . El creează tablouri abstracte pe care le numește „tablouri integrale”. Aceste din urmă afirmații sunt nefondate. Abia în anii 1940 au apărut lucrări din plastic (Salon des Réalités Nouvelles 1946-1950), mai întâi sub numele „Slow”, o referință la artistul Wols, apoi sub numele său Maklespine.
A murit în 1952 în urma unui infarct .
Din 1912, Émile Malespine s-a interesat de tendințele artistice, în special de futurism, pentru care Marinetti a publicat un manifest despre20 februarie 1909în Figaro . În timpul mobilizării sale în Val de Grâce, s-a întâlnit cu André Breton și Louis Aragon . În 1919, își revenea în Elveția și i-a întâlnit pe dadaiștii Jean Arp , Sophie Taueber și Picabaia la Zürich la Cabaret Voltaire . În 1922, i-a cunoscut pe Robert și Sonia Delaunay . În 1923, Marinetti, Tristan Tzara și Crevel. Călătorește între Lyon, Paris și Elveția toată viața.
În 1928, a vizitat expoziția de pe scaunul Der Stuhl („scaunul” în germană), la Stuttgart , pe care a comentat-o astfel: „Arta modernă nu are nicio legătură cu decorațiunile [...] Mobilierul nu mai este artistic: este utilitarist [...] Un scaun este la fel de frumos ca o pânză în Luvru. ".
În 1947, a participat la Expoziția internațională suprarealistă de la galeria Maeght .
Jurnal creat de Émile Malespine și pentru care a scris mai multe articole. Este, în același timp, articole de articole, scriitor, poet și critic. Este inspirat de revistele deja existente în Europa de Est precum Zenit (Iugoslavia) și Der Sturm . Revista își propune să fie o referință în comunitatea artistică contemporană internațională și este foarte eclectică: literatură, teatru, arte vizuale, arhitectură, muzică. Însuși Émile Malespine numește jurnalul său „salată poliglotă”, într-o scrisoare adresată lui Tristan Tzara , deoarece la redactare participă autori francezi și internaționali. Tristan Tzara asigură diseminarea și faima recenziei printre elitele europene pe care le întâlnește.
Această recenzie contribuie la faima mișcării dada din provincii. În primul număr, redacția anunță proiectul acestui jurnal astfel: „Înregistrează idei. Indică presiunea [ spiritelor ] asupra tuturor meridianelor ”. Émile Malespine cere tuturor să contribuie. Manometrul permite marilor nume ale mișcării avangardiste să se încrucișeze, dar nu se ține financiar și dispare în 1925.
Există 9 numere ale Manometrului , cu o rată de 2 numere pe an între 1922 și 1925. Recenzia prezintă un format pătrat de identitate cu o copertă de culoare fildeș și literele cu caractere mari, aldine și negre. Numărurile au 16 pagini, cu excepția nr. 4 care are 28 de pagini.
Ilustrațiile sunt încredințate mai multor colaboratori, inclusiv Hans Arp, Émile Didier și Jacques Laplace ( Ziniars ). Potrivit lui Marnix Bonnike, teorizării îi lipsește profunzimea, ceea ce face ca jurnalul să fie mai literar decât artistic sau filosofic. Notorietatea colaboratorilor face faima recenziei. Sunt articole semnate de Tristan Tzara, Jean Cocteau , Philippe Soupault , Hans Arp și Marinetti (pentru primele două aspecte), sau chiar Guillermo de Torre (poet spaniol), Jorge Luis Borges și Norah Borges (din 2 - lea număr). În cele din urmă, vom găsi Pierre MASSOT , Marcel Arland , Michel Seuphor, Delseil, Piet Mondrian , Moholy-Nagy , Louis Thomas, Cezar Geoffrey (articolul muzica politonalitate), Peret ( 5 - lea problema) și Georges Buric ( 8 - lea număr).
1 număr = 2 franci / 6 numere = 10 franci.
În 1924, Emile Malespine produce filme inspirate de avangarda mișcării, inclusiv una pe Palatul ideal al poștașului Cheval , împreună cu soția sa Anna Malespine.
Émile Malespine era interesat de pictură, cercetările sale plastice l-au condus la pictura informală și la sculpturi în evoluție și au prefigurat arta psihedelică din anii șaizeci. Pictura sa este, de asemenea, aproape de tahism .
Lucrări grafice, păstrate la Musée des Beaux-Arts de LyonDouă lucrări au fost prezentate în cadrul expoziției Descoperiți capodoperele sale din secolul XX! de2 iulie la 10 decembrie 2013la Muzeul de Arte Frumoase (MBA) din Lyon . Acestea sunt păstrate în rezervele MBA Lyon.
După expoziția Der Stuhl , Émile Malespine a creat modele în 1931 pe care le-a înregistrat sub marca „Synthèse” și le-a fabricat de la Antoine Vana la Lyon. Urmează principiile simplității, solidității, ușurinței și elasticității. Pe acest subiect, a publicat în 1932 un articol „Mobilier metalic” în revista l'Effort :
Potrivit lui Bertrand Cayeux: