Viziuni ale vieții de apoi

Viziuni ale vieții de apoi Imagine în Infobox.
Artist Jerome Bosch
Datat în jurul anului 1505 - 1515
Tip Arta sacră
Tehnic Ulei pe panou
Dimensiuni (H × W) 88,5 × 39,5 cm
Circulaţie Primitiv flamand
Colectie Palatul Dogilor
Locație Galeria Academiei din Veneția , Veneția

Viziuni din Viața de Apoi este titlul falsificat un ciclu de patru panouri pictate in ulei de Hieronymus Bosch , la începutul XVI - lea  lea și păstrate în Gallerie dell'Accademia .

Descriere

Fiecare dintre panouri are aproximativ 89cm înălțime și 40cm lățime. Scenele care-și împodobeau fețele erau pictate cu virtuozitate, aproape fără niciun desen subiacent, pe un fundal negru, lucru neobișnuit pentru Bosch. De-a lungul timpului și a uzurii materialului pictural, straturile superioare au avut tendința să se estompeze din fundal, ceea ce a modificat lizibilitatea întregului. Partea din spate a fiecărui panou este tratată în marmură colorată.

Ciclul este format din două perechi de panouri, dintre care una reprezintă calea spre cer și cealaltă calea spre iad.

În cele două panouri ale primului grup, privirea majorității personajelor este îndreptată în sus, ceea ce accentuează ideea unei înălțări cerești. Panoul Paradisului îi arată pe îngeri care conduc sufletele alese printr-un peisaj verde care amintește de Edenul pierdut. Panoul Ascensiunii celor binecuvântați către empiric îi arată pe îngerii care zboară printre nori pentru a-i transporta pe cei drepți spre locuința divină, reprezentată în forma inițială a unui tunel, al cărui capăt luminos poate fi văzut. Acest detaliu este cea mai faimoasă parte a ciclului, nu numai pentru iconografia sa, care a sugerat unor autori că Bosch ar fi reprezentat o experiență aproape de moarte , ci și pentru calitatea sa tehnică. Pictat alla prima cu o vopsea albă de plumb aproape albă , îngerul care îi întâmpină pe binecuvântați la capătul tunelului este abia perceptibil, subliniind astfel impresia de orbire cauzată de contrastul dintre această zonă de lumină și fundalul negru al părții superioare. parte a mesei.

Al doilea grup, dedicat cărării spre iad, este organizat ca primul, dar în direcția opusă. În Căderea blestematului , înfățișând un cer furtunos, păcătoșii sunt aruncați de demoni agili în adâncurile descrise pe ultimul panou, Râul către Iad , unde blestemații sunt chinuiți și torturați de demoni.

Istoric

O analiză dendrocronologică a arătat că panourile, sculptate după 1473, ar fi putut fi pictate încă din anii 1480, dar comparațiile iconografice și tehnice cu alte lucrări ale lui Bosch susțin mai degrabă o realizare destul de târzie, între 1505 și 1515.

Inițial, panourile ar fi putut forma obloanele laterale ale unui altar reprezentând Judecata de Apoi , cu scenele paradisiace în stânga și scenele infernale în dreapta. Iconografia amintește, de fapt, de cea a obloanelor mai multor triptici flamande ale Judecății de Apoi. Putem cita în special o lucrare a lui Vrancke van der Stockt pictată în jurul anului 1460 (Muzeul de Istorie al Valenței) sau cele două panouri rămase ale unui triptic produs de Dirk Bouts în jurul anului 1468-1470 pentru primăria din Louvain ( palatul finelor) artele din Lille ).

În 1523, cele patru panouri Bosch au fost moștenite Republicii Veneția de către cardinalul Domenico Grimani , care avea și alte două lucrări ale maestrului, tripticul pustnicilor și cel al Sfântului Wilgeforte . Cu excepția cazului în care le-a comandat el însuși, cardinalul le-a dobândit probabil între 1516 și 1521 de la un comerciant din Anvers stabilit în Veneția, Daniel van Bomberghen .

Înainte de 1664, aceste diferite panouri au fost agățate la Palatul Dogilor . La începutul XXI - lea  secol , troițe se alăture șinele de imagine ale Gallerie dell'Accademia .

Bibliografie

linkuri externe