Patru cântece serioase ( Vier ernste Gesänge ), op. 121, este un ciclu de patru lieder pentru bas și pian de Johannes Brahms . A compus opera la Viena în 1896 și i-a dedicat-o lui Max Klinger .
Între 1865 și 1868, când era încă tânăr, Brahms a compus Ein deutsches Requiem ( Un Requiem german ), dintr-un set de citate din Biblie în traducerea lui Luther . Prietena ei Clara Schumann suferă un accident vascular cerebral ,26 martie 1896. Brahms completează compoziția acestui set pe7 mai apoi, de ziua lui, în așteptarea morții sale.
Textele primilor trei lieder sunt preluate din Vechiul Testament . Textul celui de-al patrulea lied este împrumutat din Noul Testament și tratează credința, speranța și caritatea.
Titluri originale:
Surse biblice:
Melodiile au fost publicate de Simrock în 1896. Brahms le dedică lui Max Klinger . Scrise pentru o voce profundă, ele au fost, de asemenea, transcrise pentru o voce înaltă. Au fost orchestrate de Detlev Glanert (a cărui orchestrare adaugă preludii de legătură) și Günter Raphael .
Partitura este temporar dezactivată.Începutul primei minciuni: „Soarta fiilor omului și soarta fiarelor sunt aceleași”.
Prima reprezentație a operei este dată la Viena, pe 9 noiembrie 1896, în prezența compozitorului, de doi artiști olandezi: baritonul Anton Sistermans și pianistul de douăzeci de ani Coenraad V. Bos. Brahms a intrat în culise pentru a mulțumi Sistermans și Bos pentru interpretarea lor, spunându-le cui au „îndeplinit perfect intențiile [sale]”. Două săptămâni mai târziu, Bos îl însoțește pe Raimund von zur-Mühlen în cele patru lieder. Zur-Mühlen nu a putut ajunge la diminuendo-ul final așa cum este marcat pe scor, așa că îl instruiește pe Bos să continue crescendo-ul după linia vocală și să termine lucrarea fff (fortissimo), mai degrabă decât p (pian), cum ar fi Brahms l 'indicat . Când zur-Mühlen îi vorbește lui Brahms și îi spune că speră că nu a adus în spiritul scorului prin această diversiune, Brahms a răspuns: „Ai cântat frumos. Nu am observat nimic rău ”.
În tabelul următor, tasta indicată este cea a scorului original pentru voce joasă; mișcarea și măsura sunt, de asemenea, indicate. Linkurile către scorurile separate oferă versiunea cu voce înaltă.
Nu. | incipit | circulaţie | ton | măsurat | partiție | analiză |
---|---|---|---|---|---|---|
1 | Denn es gehet dem Menschen | Andante | Re minor | [1] | „ Analiza Lied 1 ” ( Arhivă • Wikiwix • Archive.is • Google • Ce trebuie făcut? ) (Accesat la 18 mai 2017 ) | |
2 | Ich wandte mich, und sahe an | Andante | Sol minor | [2] | „ Analiza Lied 2 ” ( Arhivă • Wikiwix • Archive.is • Google • Ce trebuie făcut? ) (Accesat la 18 mai 2017 ) | |
3 | O Tod, wie bitter bist du | Serios | Mi minor | [3] | „ Analiza Lied 3 ” ( Arhivă • Wikiwix • Archive.is • Google • Ce trebuie făcut? ) (Accesat la 18 mai 2017 ) | |
4 | Wenn ich mit Menschen | Andante con moto and anima | Mi bemol major | [4] | „ Analiza Lied 4 ” ( Arhivă • Wikiwix • Archive.is • Google • Ce trebuie făcut? ) (Accesat la 18 mai 2017 ) |
Potrivit lui Marcel Beaufils „soarta oamenilor este aceeași cu cea a animalelor” ( Denn es gehet dem Menschen ), este:
„Greu, sfâșiat între notele înalte și joase, curgea peste primele două bare într-un gest de teamă perpetuat acum de figurile instrumentale și despre care acum pare că vocea se smulge degeaba, pământul ținându-l prizonier. Este un material greu, de fapt, compact cu notele sale obsesive în pedale, gol cu cincimi și octave goale, de asemenea prizonier al acestui crawl strict comun "fa-sol-la-sol-fa" pe care nu-l va sparge niciodată. îmbrățișarea, prinsă în sfârșit în acest ritm funerar, care bate ca timpul omului condamnat. "
Kathleen Ferrier a înregistrat Vier ernste Gesänge în 1947 cu pianista Phyllis Spurr și în 1950 cu John Newmark. Un recenzor a scris în revista Gramophone :
„Linia vocală se întinde pe aproape două octave, dintre care unele sunt destul de incomode pentru voce, dar Miss Ferrier îndeplinește triumfător toate cerințele sale - și nicăieri mai mult decât în minunata a treia melodie, O Tod, wie bitter bist du , în care ea acoperă notele de vârf și, în ultimul cântec, în care exprimă cu o expresie atât de nobilă, cu voce tare, marea frază care citește astfel: Nun aber bleibet glaube, hoffnung, liebe, diese drei (Acum rămâneți credința, speranța, dragostea, aceste trei)). Deci, aici avem o realizare majoră în arta cântăreței, o interpretare definitivă a unor cântece grozave. "
În 1949, pentru un concert transmis în direct de la Royal Albert Hall , ea a cântat în engleză, o versiune orchestrată, cu BBC Symphony Orchestra , sub îndrumarea lui Malcolm Sargent .
Hans Hotter a înregistrat piesele în 1951, alături de pianistul Gerald Moore , cu alte piese de Brahms și cantata Bach BWV 82 :
„În deschiderea întunecată a minții, latura muzicii funerare este ruptă de o secțiune furtunoasă prin care ni se amintește că Hotter a domnit în Wotan timp de jumătate de secol. Aduce tonul sepulcral adecvat celui de-al doilea cântec, unde uneori vocea imensă este redusă la o șoaptă, efect care este folosit cu ușurință, dar (așa cum se face aici) poate topi chiar și cele mai puternice inimi. În cea de-a treia minciună, Hotter îi îmbibă vocea cu amărăciune, iar ultima oferă un confort reconfortant. O interpretare frumoasă. "
Dietrich Fischer-Dieskau a înregistrat liederul opus 121 în mai multe rânduri, prima sa gravură în 1949, pentru eticheta Deutsche Grammophon , însoțită de Hertha Klust . Anne Ozorio o descrie ca fiind
„... un alt moment cheie în istoria minciunii. Cântăreața abia avea 24 de ani, dar a surprins deja profunzimea lui Brahms, meditația asupra morții. "
A înregistrat cu Daniel Barenboïm înMartie 1972(449 633-2) și din nou cu Jörg Demus . Christian Gerhaher și pianistul Gerold Huber au înregistrat liederul în 2002.
Helen Traubel a înregistrat liederul în 1949, însoțită de Coenraad V. Bos.