Istoria drepturilor de autor (și drepturile de autor ) își datorează apariția ei a două elemente strâns legate, pe de o parte, îmbunătățirea tehnicilor de reproducere a scrierilor, iar pe de altă parte, Constituția însăși noțiunea de autor și unitatea fundamentală a autorului și a operei.
Cea mai veche dispută cunoscută cu privire la proprietatea unei copii a unui text, în jurul anului 560 , s-a opus Sfântului Colomban d'Iona și Sfântului Finnian . Se spune despre Colomba că a copiat în secret un psaltire aparținând lui Finnian. Finnian, descoperind copia, ar fi contestat apoi dreptul lui Columba de a prevala pe baza argumentului că „o copie făcută fără permisiune trebuie să aparțină stăpânului operei originale, deoarece cartea transcrisă este fiul cărții originale” . Întrebarea a fost decisă de Înaltul Rege al Irlandei , Diarmait mac Cerbaill , în virtutea principiului că fiecare vacă are vițelul său ( p. 127 ), spre disperarea lui Colomba ( p. 128 ).
Anecdota nu spune dacă Finnian a fost autorul cărții copiate.
Înainte de secolul al XVIII- lea , cea mai mare parte a creației artistice se bazează pe resursele proprii ale autorilor (ca Montaigne ) sau pe un sistem de patronaj . Dintre arte, doar cuvântul scris a fost supus posibilității de reproducere în masă de la inventarea tiparului . Pentru un autor, a fi tipărit și distribuit a fost, prin urmare, o onoare și o notorietate crescută, ceea ce i-a permis să obțină un patronaj mai bun, pe lângă recunoașterea colegilor săi. Prețul cărții a reprezentat astfel opera tipografului, autorul având puțin sau deloc interes financiar direct în comerțul operelor sale.
Originile ponderii patrimoniale a drepturilor de autor este în general legată de practica monarhilor europeni de acordare a brevetelor , care a conferit beneficiarului în mod arbitrar monopolul asupra unei activități economice specificate în brevet. Astfel de monopoluri au fost acordate cu promptitudine autorilor și tipografilor înainte de secolul al XVIII- lea unor opere particulare.
În Marea Britanie , această practică a culminat cu Actul de licențiere din 1662, care conferea monopolul publicării în limba engleză a Worshipful Company of Stationers and Newspaper Makers of London , sub masca organizării cenzurii textelor eretice și sedicioase. În practică, compania a reunit un număr mare de editori, care concepuseră un sistem intern de drepturi, generalizat de monopol. Revoluția Glorioasă , ostilă monopolurilor, a abolit acest sistem, lăsând editorii din Londra , pentru a concura cu editorii cu sediul în alte părți ale Regatului, care au produs cărți la costuri mai mici.
Odată cu revenirea monarhiei, London Guild of Publishers-Printers a obținut Statutul Annei ( 1709 , aplicat din10 aprilie 1710), prima lege cu adevărat fondatoare a drepturilor de proprietate asupra operelor artistice. Statutul Anne dă autorului de lucrări publicate anterior dreptul exclusiv de a le imprima din nou pentru o perioadă de douăzeci și unu de ani. Pentru lucrările noi, autorii au avut un drept exclusiv de 14 ani, cu posibilitatea reînnoirii o singură dată. Această lege a conferit astfel un privilegiu editorilor-tipografi și librarilor ale căror cărți publicate la Londra au fost supuse contrafacerii în principalele capitale europene (Bruxelles, Amsterdam, Paris) în timp ce autori precum Voltaire au văzut în aceste contrafaceri o creștere a notorietății lor.
Marea noutate a acestei legislații constă în decizia de a acorda autorului, și nu editorului, dreptul exclusiv de a tipări creația sa. Această decizie reflectă, pe de o parte, sosirea în dezbatere a autorilor înșiși și, în special, utilizarea interesului autorului și crearea de către editori. Aceștia din urmă rămân de fapt principalii promotori ai legislației restrictive privind drepturile de autor.
În urma Statutului Annei , a rămas întrebarea cu privire la ce a devenit din lucrări după expirarea dreptului exclusiv. Editorii londonezi, federați în cartel, au apărat ideea că exista, anterior Statutului Annei , un drept obișnuit care conferea proprietarului drepturilor, în acest caz editorul care le-a cumpărat de la autor, un drept de publicare. și perpetuu. Această interpretare a dreptului cutumiar a fost confirmată de o curte engleză în 1769 prin decizia din Millar v. Taylor . Cu toate acestea, o decizie a unei instanțe engleze nu a fost opozabilă editorilor stabiliți în alte părți ale regatului, în special Scoția , unde se dezvoltă o industrie de publicare a textelor care nu erau acoperite de Statutul Annei .
Editorii din Londra au atacat această industrie în 1774 în Donaldson v. Beckett , adus în fața Camerei Lorzilor , cea mai înaltă autoritate legală din regat. Cazul a reluat chiar lucrarea care a servit ca temelie pentru Millar v. Taylor . Conduși de Lord Camden , Lordii au respins ideea unui drept perpetuu întemeiat în dreptul cutumiar. Această decizie este fundamentală în concepția anglo-saxonă a dreptului de autor. Respingând baza dreptului de autor în dreptul cutumiar, Lordii au afirmat că dreptul de autor nu era un drept natural , ci era doar un instrument de politică publică , menit să promoveze creația și să permită autorilor să obțină venituri din crearea lor. Acest lucru duce la diferența încă existentă între noțiunea continentală de drept de autor și noțiunea anglo-saxonă de drept de autor .
Geneza drepturilor de autor pe continentÎn secolul al XVIII- lea , mai multe țări au luat măsuri pentru a permite autorilor să controleze publicarea scrierilor lor. Printre țările pioniere, putem număra Norvegia și Danemarca ( 1741 ), apoi Spania ( 1762 ).
În Franța, la fel ca în majoritatea celorlalte țări, tipografii-vânzători-editori dețineau de facto drepturi de proprietate asupra textelor pe care le cumpăraseră de la autorii lor. Existența unui astfel de drept a fost favorizată de avantajul semnificativ de care dispune primul editor. Pregătirea ediției complete a unei lucrări a necesitat, de fapt, un timp atât de lung încât, în general, primele ediții au fost suficiente pentru a epuiza piața, lăsând puțin spațiu pentru o ediție low-cost. Îmbunătățirile tehnologice compoziție și imprimare la începutul al XVIII - lea secol, și gradul de cărți de piață legate de difuzarea de scriere în epoca Luminilor făcut reemitere profitabilă companie de text calitate mai slabă la costuri reduse.
În Europa, primele cereri celebre de protecție împotriva falsificării au venit chiar de la filosofii iluministi.
Lenglet du Fresnoy (1674/1755 ) a lansat un abonament pentru a crea societăți de oameni de scrisori care să tipărească lucrările singuri, susținând controlul autorului asupra reeditării până la 30 de ani de la moartea sa. Ideea a fost apoi diseminată de Diderot în Lettre sur le commerce des livres ( 1763 ).
În 1777, Beaumarchais a fondat prima societate a autorilor pentru a promova recunoașterea drepturilor în beneficiul autorilor. Mandatată de către societatea autorilor, el merge la război cu Comédie-franceză : ea blochează o repetare a acestei trupe care are privilegiul de a alege piesele sale și păstrează în mod necorespunzător 1/9 mii de venituri , care ar merge în mod normal înapoi autorilor. Apoi, la instigarea sa, autorii au refuzat să-i livreze piese noi. În noaptea de4 august 1789, revoluționarii francezi au abolit toate privilegiile, apoi legile din 13 și19 ianuarie 1791 iar din 19 și 24 iulie 1793acordă autorilor dreptul exclusiv de a autoriza reproducerea operelor lor pe tot parcursul vieții și apoi moștenitorilor pentru o perioadă de cinci ani. La sfârșitul acestei perioade, lucrarea intră în domeniul public.
În Imperiul german , fragmentarea țărilor a făcut posibilă protecția juridică a autorilor foarte limitată și, prin urmare, remunerația lor incertă. De asemenea, filozofi precum Kant , Fichte , Klopstock sau Becker doresc să arate că această protecție se bazează pe muncă și nu pe o favoare a unui suveran local. Cartea este pentru ei un subiect important în stabilirea acestui drept, deoarece poartă interesele a două tipuri de partide. Ca obiect material, el are un proprietar, dar ca obiect al discursului, proprietatea lui rămâne a autorului; proprietarul obiectului material nu îl poate reproduce deci fără consimțământul autorului, filosofic vorbind. Cartea este atât un obiect material, cât și un discurs.
Nașterea drepturilor de autor în Statele UnitePrima drepturilor de autor măsură în Statele Unite ale Americii este Legea drepturilor de autor din 1790 , lucrări de protecție timp de 14 ani, reînnoibil o singură dată în cazul în care autorul a fost încă în viață atunci când expiră prima perioadă. Sub rezerva unei cereri, acest drept de autor a fost practic practic exercitat, cu 556 de titluri protejate între 1790 și 1799 din 13.000 de titluri publicate. Această lege a exclus în mod explicit lucrările străine din sfera protecției sale.
La începutul XIX - lea secol , țările cele mai industrializate nu au nici o legislație care protejează aspectul patrimoniului drepturilor de autor.
Cu excepția Regatului Unit, unde legislația este obligatorie numai pentru editorii care au reședința în țara în care a fost înregistrată lucrarea. Astfel, cartea unui autor protejată de legislația engleză ar putea fi copiată și editată în mod liber în Statele Unite . Cu toate acestea, Arnold Plant a menționat că pe parcursul XIX - lea secol autori în engleză a primit editorii din SUA taxe mai mari decât ceea ce au văzut pe vânzări în Marea Britanie . Abilitatea de a epuiza cea mai mare parte a pieței cu prima ediție, precum și amenințarea unui război al prețurilor a fost suficientă, a spus el, pentru a descuraja falsificarea. Acest lucru nu este cazul în Europa în care contrafacerea se răspândește, din Belgia , până în Rusia , Olanda sau Africa de Nord .
În Franța, Balzac a fost primul care a atras atenția scriitorilor asupra necesității dreptului de autor. În lucrarea sa Scrisoare către scriitorii XIX - lea secol2 noiembrie 1834, îi îndeamnă să domnească peste Europa prin gând, mai degrabă decât prin arme. „Legea protejează pământul; protejează casa proletarului care a transpirat; confiscă opera poetului care a gândit (...). " . În 1838 , în special cu Victor Hugo , Alexandre Dumas , Frédéric Soulié și George Sand , a fondat Société des gens de lettres (aflată în prezent în Hôtel de Massa , rue Saint-Jacques din Paris), o asociație de autori menită să apere drepturile morale , patrimoniul și interesele legale ale autorilor scrierii. A devenit președintele acesteia în 1839 . 2 decembrie 1852 Acordul comercial franco-belgian este primul pas către internaționalizarea dreptului de autor.
Convenția de la BernaConvenția de la Berna pentru protecția operelor literare și artistice ( 1886 ) marchează un punct de cotitură majoră în recunoașterea și armonizarea drepturilor de autor internaționale. La inițiativa lui Victor Hugo , Convenția prevede că statele semnatare trebuie să acorde titularilor de drepturi din alte state semnatare aceeași protecție ca cea acordată resortisanților lor pentru o perioadă cel puțin egală cu cea aplicabilă în țara de origine. După înființarea sa în 1886, Convenția de la Berna a fost revizuită în 1896, în 1908, în 1928, în 1948, în 1967 și în 1971. Din 1908, această protecție nu poate fi supusă finalizării niciunei formalități. La început, convenția nu acorda un termen minim de protecție, dar în 1948, Convenția prevedea protecția a 50 de ani de la moartea autorului și a 95 de ani de la prima publicație pentru lucrări. Statele contractante sunt libere să stabilească protecții mai lungi.
Deși acceptată în principiul său de reciprocitate, Convenția de la Berna a fost inițial semnată doar de o mână de țări europene. În special, Statele Unite în special nu s-au alăturat până în 1989 , menținându-și rezervele cu privire la automatismul protecției și inalienabilitatea drepturilor morale .
Drepturile de autor suferă modificări importante în secolul al XX- lea, de exemplu aspectul filmului și punerea la îndoială a canalelor de distribuție tradiționale, în special consecințele apariției internetului. În ceea ce privește cinematografia, legea11 martie 1957 „Proprietatea literară și artistică” presupune producătorul cinematografic cesionar al drepturilor de autor.
Acest tabel rezumă diferiții deținători de drepturi în funcție de tipul de muncă:
| Livrat | Cinema | Disc | |
|---|---|---|---|
| Autori | Scriitor științific Traducător Ilustrator Moștenitori |
Director Scenaristi Dialogi Mostenitori |
Autor liricist Compozitor Autor de copertă și libret Héritiers |
| Artist Interpret |
- | Actor Actor vocal Muzicieni Cântăreți moștenitori |
Cântăreți muzicieni moștenitori (drepturi morale) |
| Producător | Editor | Producător de film Producător de audiovizual |
Editor producător de înregistrări |
Legea din 1985 a reținut pentru audiovizual prezumția transferului în profitul producătorului supus respectării drepturilor morale și remunerației autorului. În practică, în general, autorii nu încearcă să-și păstreze drepturile și să accepte o sumă forfetară.
La sfârșitul anilor 1990, dezvoltarea internetului și a tehnologiei digitale a marcat un progres major în diseminarea cunoștințelor. Această dezvoltare a accesului la TIC este, de asemenea, însoțită de o puternică mișcare pentru a pune la îndoială legitimitatea drepturilor de autor. Acest fenomen, care este încă actual, este legat de explozia descărcării ilegale de conținut (muzică, cinematograf, software), favorizată de o capacitate și o viteză crescute de conectare la internet. Această chestionare a drepturilor de autor se află, de asemenea, în centrul unei chestionări mai ample a modelelor de reglementare a sectoarelor tehnologice și culturale, a căror creștere strică echilibrele economice cunoscute până atunci.
Istoria foarte particulară a internetului, care pentru o lungă perioadă de timp a fost o lume în afară de realitățile pieței, poate explica parțial logica sa de acces liber. Fără îndoială, trebuie să găsim un echilibru între cerințele utilizatorilor de internet și aspirațiile legitime ale autorilor și producătorilor. Sunt posibile forme de remunerare diversificate, adaptate condițiilor de creare, producție și distribuție a lucrărilor.
Drepturi de autor internaționale și drepturi de vecinătate: Convenția de la Berna și site-ul Web conex cu documente istorice legate de drepturile de autor internaționale