Hervé (compozitor)

Herve Descrierea imaginii Hervé (Florimond Ronger) .jpg. Date esentiale
Poreclă Compozitorul nebun
Numele nașterii Louis-Auguste-Florimond Ronger
Naștere 30 iunie 1825
Houdain Regatul Franței
 
Moarte 3 noiembrie 1892
Paris
Republica Franceză
Locații rezidențiale Paris
Activitatea primară compozitor și dramaturg
Bariton
Stil Opera-bouffe, operetă
Activități suplimentare organist , actor , cântăreț , regizor și regizor de teatru
Locuri de activitate Paris
Ani de activitate 1845-1892
Colaborări Joseph kelm
Instruire Conservatorul din Paris
masterat Daniel-François-Esprit Auber

Lucrări primare

Scene principale

Louis-Auguste-Florimond Ronger dit Hervé este un compozitor francez , dramaturg , actor , cântăreț , regizor și regizor de trupă , născut pe30 iunie 1825la Houdain și a murit mai departe3 noiembrie 1892la Paris .

El a fost rivalul - și totuși prieten - al lui Jacques Offenbach . Este tatăl lui Emmanuel Ronger, de asemenea actor și dramaturg, cunoscut sub numele de Gardel-Hervé (1847-1926).

Biografie

Fără tată la zece ani, Florimond Ronger „a urcat” în capitală unde a devenit corist la biserica Saint-Roch , apoi elev al compozitorului Daniel-François-Esprit Auber la Conservator , înainte de a fi numit organist al Bicêtre, apoi al Saint -Eustache în 1845. A reușit să se întâlnească la teatru ca pianist și actor suplimentar, sub pseudonimul lui Hervé, așa cum a făcut, câțiva ani mai târziu, personajul lui Célestin-Floridor din opereta sa Mam'zelle Nitouche (1883).

În același an 1845, Consiliul General al Hospiciilor decide, prin decret al 30 aprilie, că „dl. Florimond-Ronger, profesor de canto pentru nebunii de la Vieillesse hommes, le va da și lecții de canto celor nebuni ai Vieillesse femmes ”(respectiv Bicêtre și la Salpêtrière ).

Cu fantezistul Joseph Kelm , în 1847 a compus o pochade, Don Quijote și Sancho Pança , considerate a fi prima „  operetă  ”. Dirijor al Odéonului apoi al teatrului Palais-Royal , în 1854 a preluat o cafenea-concert pe Boulevard du Temple, les Folies-Mayer, unde a construit o mică scenă pe3 februarie 1854sub numele de Folies-Concertantes. Acolo prezintă operete la două personaje ale compoziției sale ( Le Compositeur toqué , La Fine Fleur de l'Andalousie , Un drama en 1779 ...) alături de Kelm, precum și pantomime scrise și interpretate de Paul Legrand . El a cedat catedra lui Louis Huart și Marie-Michel Altaroch câteva luni mai târziu, păstrând totuși direcția artistică a camerei care a redeschis21 octombriesub stindardul Folies-Nouvelles . În timp ce continuă să compună, Hervé programează și lucrările unor tineri muzicieni precum Jacques Offenbach ( Oyayaye sau Regina insulelor ) sau Léo Delibes ( Două sous de cărbune ). Trupa crește rapid, odată cu sosirea notabilă înOctombrie 1855de José Dupuis că Hervé desfrânat de la teatrul Luxemburg-Bobino .

Un eveniment l-a obligat să-și lase atribuțiile oficiale în August 1856 (va continua să compună scoruri sub diferite pseudonime): 10 noiembrie, Hervé apare la Paris în curtea Assize pentru delapidare a unui minor (în acest caz, un băiat de doisprezece ani pe nume Pierre Bottereau). El a fost condamnat la trei ani de închisoare, dar a executat doar jumătate din pedeapsa sa, adică optsprezece luni, în închisoarea Mazas .

Un mare călător, a cântat în provincii ca cântăreț înainte de a se întoarce la Paris (Offenbach a obținut între timp relaxarea regulilor care guvernează piesele muzicale), unde a preluat regia muzicală a Délassements-Comiques . Cavalerii mesei rotunde , opéra-bouffe în 3 acte, libretul lui Chivot și Duru , pe care îl dă Les Bouffes-Parisiens este prima dintre marile operete ale „compozitorului toque”, așa cum este supranumită cu referire la începuturile sale munca. Au urmat apoi L'Œil crevé (1867), Chilpéric (1868) și Le Petit Faust (1869), care au avut un succes considerabil la Folies-Dramatiques , de care tocmai preluase.

În 1878, a jucat rolul lui Jupiter într-o renaștere a Orphée aux enfers sub îndrumarea lui Offenbach însuși, apoi a început ciclul pe care l-a compus pentru Anna Judic , vedeta Teatrului des Variétés  : La Femme à papa (1879), La Roussotte (1881), Lili (1882) și în cele din urmă Mam'zelle Nitouche (1883) pe libretul soțului ei, Albert Millaud .

În 1886, Hervé a părăsit Parisul spre Londra, unde a jucat în mod regulat din 1870. Din 1887 până în 1889, a compus o serie de balete pentru Empire Theatre . S-a întors în Franța în 1892, unde a dat o bacanală finală cu puțin timp înainte de moartea sa3 noiembrie 1892.

Întâlnire cu Richard Wagner

„Aici are loc un interviu, o cină în care Hervé i-a fost prezentat lui Richard Wagner .

A fost la Paris cu un german numit Albert Beckmann , bibliotecar al prințului Louis-Napoleon și, mai mult, vag jurnalist, vag corespondent al teatrelor germane, vag agent diplomatic secret și oficial secretar al bancherului german obligator Émile d 'Erlanger al cărui generos inima a lucrat neobosit pentru a proteja și a ajuta câțiva artiști.

Așadar, la Albert Beckmann au fost invitați în acea seară: Auguste Nefftzer , care a fost fondatorul ziarului Le Temps , Dréolle, un cronicar al presei de la Bordeaux care s-a stabilit la Paris, Gaspérini, criticul muzical, lung ca o zi fără pâine, violent și sectar, care nu a ratat niciodată ocazia de a-și arăta fervoarea pentru „religia” wagneriană în curs de înființare, și marele Richard Wagner, sumbru, obraznic, digerând prost recepția nedreaptă și descurajantă a lui Tannhäuser la Operă. În timpul cinei, Wagner și Hervé, pe care hostesa îi așezaseră unul lângă celălalt, se simțiseră simpatici.

- Îmi scriu eu singur libretul, îi spusese Richard Wagner, pentru că nu am găsit pe nimeni care să înțeleagă estetica mea: o operă dramatică vie, în care acțiunea nu este un imbroglio, ci dezvoltarea unui personaj, a unei pasiuni.

- Și și eu, răspunse Hervé, procedez așa cum faci și tu: îmi fac broșurile eu însumi, dar din motive diferite de cele pe care le invoci.

Și Hervé să dezvolte pentru interlocutorul său, care a avut un interes marcat pentru ea, teoriile sale cu privire la doza necesară de nebunie a unui libret de operetă, o doză care, după el, trebuie să provină din același creier ca și muzica, precum și din idei despre prozodia specială a genului pe care foarte puțini libretiști au putut să le cunoască și să le pună în practică.

La sfârșitul cinei, Hervé și Wagner deveniseră cei mai buni prieteni din lume; Plecând din puncte de vedere destul de diferite, din premise cu totul opuse, ajunseseră la concluzii similare.

La ora cafelei, am continuat să facem schimb de opinii despre artă, am fumat, am băut. Hervé a început să cânte la pian. A fost pe tastatură parada acestor muzici absurde, persecutatul husar , floarea fină a Andaluziei , poate chiar schițe ale lui L ' Oeil puncté , altele încă, care au făcut cheltuielile serii. Hervé, care era timid, era încurajat pentru că găsise cel mai simpatic public: mai bine, Richard Wagner râdea și râdea.

Și când, la întoarcerea în țara sa, autorul lui Lohengrin , întrebat despre ce crede despre muzica franceză, a răspuns: „Un muzician francez m-a surprins, m-a fermecat, m-a captivat: acest muzician este Hervé”, a adus doar un omagiu memoriei a acestui compozitor care, alături de jurnalistul Albert Beckmann, îi oferise astfel de momente vesele. "

Lucrări

Opera-bufe, operete

Jurnale

Baletele

Bibliografie

linkuri externe

Note și referințe

  1. Arhivele Asistenței Publice (Paris), Consiliul General al Hospiciilor Civile din Paris, CLXXXVIII, folio 246 ( n o  103110)
  2. Nicole Wild, "Folies-News" Dicționar de muzică în Franța , în XIX - lea  secol , op. cit.
  3. The Gazette des Tribunaux , 10 noiembrie 1856, pagina 2
  4. Jean-Claude Féray, "The Hervé affair (1856)" în The infam Register , Quintes-feuilles, 2012 pp.  500-511 .
  5. Dominique Ghesquière, „Hervé incredibilul, rivalul lui Offenbach” în Napoleon III, revista celui de-al doilea imperiu n o  17 , decembrie 2011-februarie 2012, SFEP pp.  50-54 .
  6. Contextul pare să indice că acest lucru are loc în 1862.
  7. Louis Schneider, op. cit. , p. 51-52.