Caracterele chinezești sunt, contrar a ceea ce s-ar putea crede la prima vedere, construite prin intermediul unor elemente mai mult sau mai puțin complexe (înțelegeți: având un număr mai mult sau mai puțin important de linii) în număr redus, ceea ce este destul de logic: nu ne-am putea imagina o scriere atât de durabilă, fără structură, în care fiecare semn ar fi construit aleatoriu.
Următoarele privesc aspectul grafic al sinogramelor, toate limbile a căror scriere folosește sinogramele sunt în cauză, deși semnificația, pronunția și ortografia caracterelor citate sunt cele ale mandarinei .
Caracterele scrierii chinezești sunt compuse din elemente grafice primitive, care privesc atât desenul lor pe foaie (sau pe ecran), cât natura elementelor care le constituie. Unele dintre aceste elemente (dar nu toate) sunt radicali sau chei .
Orice personaj, chiar și cel mai complex, poate fi învățat nu păstrând forma generală a semnului, ci componentele sale grafice fundamentale, care necesită mult mai puțin efort de memorie. De exemplu, doar amintiți - vă că un personaj ca義 yi se reduce la羊peste我, acesta din urmă fiind în general foarte bine cunoscut , deoarece este pronumele pentru „Eu, eu“, unul dintre primele personaje pe care le învățăm să o urmă (dar nu este un radical). La fel pentru鸞(treizeci de linii) luán :糸+言+糸/鳥etc. (ilustrație opusă; fiecare element este, de asemenea, un radical).
Odată ce știi cum să trasezi primitivele grafice (există câteva sute dintre ele, numărul variază în funcție de autori) și ortografiile lor în compoziție, memorarea este destul de diferită și nu se limitează la nevoia de a păstra o abstractizare pură.
Sistem de compozițieÎntr-un mod foarte îndepărtat, am putea compara învățarea unui caracter compus cu cea a unui cuvânt într-un limbaj alfabetic : putem păstra forma generală de comunicare sau o putem descompune în grafemele sale constitutive, literele sale. Deși nu se poate vorbi de litere pentru scrierea chineză, existența unui astfel de sistem de radicali grafici joacă un rol analog.
Mai precis, putem compara compoziția caracterelor cu compoziția heraldică a stemelor: din elemente simple (文wen), care sunt „elemente de caracter” cu semnificație independentă, construim caractere compuse (字zi) prin verticală (stânga) , suprapunere orizontală (tăiată) ...
În teorie, acest sistem ar putea fi folosit chiar și în zilele noastre, pentru a crea neologisme , în funcție de diferitele tipuri de sinogramă . În practică, însă, crearea de noi personaje a încetat de aproape un mileniu.
Descompunerea unui personaj duce la identificarea a două tipuri de elemente: cheia și primitivul grafic.
În practică, nu toate primitivele grafice corespund cheilor și, în scopuri de clasificare, atunci când nu sunt însoțite de altă cheie, ele sunt foarte des analizate ca o cheie + ceva. Astfel, caracterul今este atașat artificial de cheia omului人, în timp ce grafic este un triunghi care depășește un cârlig.
La sfârșitul analizei, primele șase taste sunt linii simple care servesc drept „ vagon de perie ” pentru personaje care, în plus, nu sunt atașate la o cheie. Astfel,中este atașat - mai degrabă artificial - la linia verticală丨 la care adăugăm口.
Taste compoziteLa fel, nu toate cheile sunt primitive grafice, iar o proporție semnificativă de chei complexe pot fi adesea privite ca compoziții de elemente mai simple. Deci, pur și simplu în tastele cu mai mult de zece linii:
龠 鼻 鼓 黍 黃 麻
麥 鬲 髟 高 骨
Aceste exemple arată clar că noțiunile de cheie și componente nu se suprapun. În plus, aceste chei compuse trebuie studiate cu atenție de către începători, deoarece sunt rare, puțin cunoscute și, prin urmare, o sursă de dificultate și căutări frecvente nereușite în dicționarele clasificate după chei.
Aspectul caracterelorNu contează ce element este într-adevăr radicalul semantic și care sunt doar elemente grafice auxiliare, deoarece principiul este același: dispunerea unui personaj respectă reguli stricte, în funcție de natura elementelor care alcătuiesc fiecare caracter.
O modificare a unei primitive grafice, prin adăugarea unei linii (uneori mai multe), poate fi utilizată pentru a desemna un anumit detaliu. Astfel, cuțitul刀poate fi marcat cu un punct刃sau o linie刄.
Cel mai ușor model de înțeles este arborele木 la care adăugăm o linie本pentru a semnifica rădăcina, începutul. Acest personaj este cel care se găsește în numele Japoniei日本, țara日soarelui răsărit本
Personaje compuseAcesta este cel mai general caz: un personaj se formează prin combinarea a două caractere primitive. Diferitele tipuri de combinații sunt prezentate mai jos.
Compuși de compușiJuxtapunerea poate compune caractere care sunt ele însele compuse. Astfel, un caracter ca亸este suprapunerea unei părți a lui亠,口și子(suprapuse vertical la stânga) și a lui丷,田și十(suprapuse vertical la dreapta).
Nu este neapărat ușor să se determine o ordine de compoziție, atunci când două compoziții verticale sau orizontale sunt legate. Un personaj precum惌de exemplu (care are un resentiment față de qq), poate fi analizat grafic ca suprapunere a cheii acoperișului the și caracterul怨(ură) - locuit de ură? Sau ca cel al personajului宛(obligatoriu , politicos) cu cheia inimii心. Contrar a ceea ce și-ar dori intuiția, resentimentul nu provine din ură: este bine clasificat cu sentimente și derivă din curtoazie ...
Există 7 locații cu nume specifice:
Pătrat | Nume japonez | Exemplu |
---|---|---|
Stânga | găină 偏 | 女în姫 |
Dreapta | tsukuri旁 | 欠în飲 |
De mai sus | kanmuri冠 | 雨în雪 |
Partea de jos | ashi足 | 心în思 |
Sus și plecat | tare垂 れ | 尸în屍 |
Stânga și partea de jos (formă L) | nu繞 | 廴în建 |
În jurul | kamae構 | 門în閉 |
Marea majoritate a personajelor sunt formate dintr-o simplă juxtapunere. În esență, caracterele pot fi juxtapuse vertical (A deasupra, urmat de B dedesubt) sau orizontal (A în stânga, urmat de B în dreapta).
的 学 要 好 定 交În marea majoritate a cazurilor, această juxtapunere se face modificând proporțiile componentelor elementare, pentru a le aranja armonios în pătratul general. Distribuția este cel mai adesea 2/3 (的,学). Poate lua alte proporții, mai ales în compoziția verticală, dacă complexitatea componentelor o justifică, de la jumătate ca pentru要sau好, până la un sfert pentru tastele subțiri ca în定sau交.
În compoziții, anumite elemente ale personajelor „se revarsă” din cadrul lor și se extind până la marginea opusă a personajului cu care sunt compuse. Cel mai cunoscut exemplu este sublinierea lui这sau边,進,通etc. care continuă sub caracterul juxtapus. Același lucru este valabil și pentru alte personaje mai puțin frecvente, cum ar fi起,超sau处. În mod similar, cursa stângă în反și展se extinde până la fund, sau cursa dreaptă în compuși din气cum ar fi気sau氛. Acest efect este spectaculos în compușii tigrului虍(cum ar fi虜), „coada” tigrului continuă să învelească caracterele în compoziții chiar și atunci când elementul superior este deja el însuși o compoziție (un tigru satisfăcut).
Aceste compoziții sunt practic compoziții verticale sau orizontale, cu toate acestea, extensia liniei înseamnă că celălalt caracter asociat nu mai este pe o parte, ci într-un colț. Această compoziție „pană” nu este o metodă de compoziție în sine, provine din faptul că caracterul din compoziție este de natură debordantă.
Repetarea unui personaj este destul de obișnuită. De obicei, traduce o legătură semantică directă cu caracterul repetat, adăugând pur și simplu ideea de număr sau intensitate.
众 刕 劦 厽 的 壵 孨 惢 晶 森 毳 淼 灥 焱 猋 畾Duplicarea unui personaj este în principal orizontală ca în吅(aproximativ patruzeci de cazuri), dar există duplicări verticale, ca în吕. Personajul este uneori puțin oprit, ca în多sau从, dacă forma sa este asimetrică. Chei precum 118:竹(bambus), 124:羽(pană), 140:艸=艹(iarbă), 144:行(mers), sunt ele însele repetări orizontale.
矗 磊 聶 舙 蟲 譶 赑 轟 鑫 雥 飍 馫 驫 骉 鱻 麤 龘Personajul repetat de trei ori este întotdeauna compus prin punerea a două copii la bază și unul în partea de sus, ca în・. Aceste compoziții duc uneori la rezultate grafice surprinzătoare. Putem observa că caracterul elementar poate prezenta variante grafice în funcție de faptul că este în dreapta sau în stânga și că aceste variații se regăsesc în compoziție. Compoziția unei clef și caracterul format prin repetarea verticală a aceleiași clef duc, de asemenea, la trei exemplare, dar această formă (foarte rară) este în mod clar o construcție în două etape.
叕 茻 朤 燚 㗊Repetițiile a patru caractere sunt întâlnite mai rar (cinci cazuri în caractere unicode ). Compoziția este întotdeauna simetrică, ca în叕.
În juxtapuneri mai complexe, un exemplu comun este incinta enc care înconjoară jadul玉pentru a semnifica țara国, un caracter care se găsește pe toate obiectele fabricate în China =中国, adică țara de mijloc国中; ...). Toți compușii incintei (cheia nr. 31) sunt construiți pe aceeași logică回.
Caracterul „cuprinzător” nu înconjoară în mod necesar caracterul interior. Astfel, cheia nr. 169:門(ușă,门în versiunea simplificată) rămâne deschisă spre partea de jos. La fel și pentru tastele nr. 13:冂(anturaj), nr. 16:几(scaun), nr. 22:匚(cutie) și 23:匸(dulap). De asemenea, am putea analiza aceste taste ca o suprapunere verticală sau laterală, de tip吕, în care cele două linii laterale sunt extinse până jos (sau spre dreapta, pentru dulapuri și cutii).
Personaje distorsionate de compoziție 攸 翛 㫃 旃 斻Unele caractere compuse în sine formează compuși modificând doar jumătate din compoziția lor, ceea ce oferă o idee falsă a articulației etimologice și uneori face ca caracterul să fie greu de găsit într-un dicționar. Astfel, caracterul翛nu este analizat ca o simplă juxtapunere orizontală (cele două jumătăți nu există ca caractere independente), ci este combinația dintre攸și羽, ultima componentă fiind cheia de clasificare. La fel, compușii lui㫃plasează elementul suplimentar sub elementul ? (dar sunt clasificați cu方).
Personaje dezarticulate de compozițieElementele de caracter pot fi cuibărite în moduri mai complexe. Astfel, mortarul臼(cheia nr. 134) se deschide pentru a include o mașină车în舆. De remarcat mai ales caracterul衣, ai cărui compuși dezarticulează capacul superior al graficului inferior, ceea ce face să creadă într-un compus al lui亠.
În același mod, compușii cheii nr. 144: marcher (a merge) sunt încadrați pe ambele părți de o jumătate a cheii. Pentru a spune adevărul, acest caracter este repetarea cheii nr. 60: 彳 (a merge) și, din acest punct de vedere, compușii lui 行 corespund și unei compoziții din triptic. Pe de altă parte, în unii compuși ai caracterului 二 (doi), unde restul personajului este desenat în interior (ca în 互), se poate ezita între o compoziție cuprinzătoare sau o dezarticulare a caracterului. Compușii încadrați de patru guri (口) pot fi incluși în această categorie.
Această compoziție constă în încadrarea unui personaj prin repetarea altuia, la dreapta și la stânga. Rețineți că există adesea mici diferențe grafice în calea unei componente, în funcție de faptul dacă este plasată în dreapta sau în stânga. Rețineți , de asemenea că cheia行face sistematic compușii săi în acest mod, înconjurându - i prin repetarea彳.
Suprapunere verticală cu podea 亭 受 壱 熒 棾Într-o poziție intermediară într-o compoziție verticală, tasta nr. 14:冖(capac) marchează pur și simplu o „podea” separând caracterul de sus de cel de jos. Această cheie (care nu este niciodată cheia în această poziție intermediară) nu este deci atașată nici la caracterul de sus, nici la cel de jos, ci pur și simplu denotă un anumit tip de construcție. Peste o sută de caractere sunt formate pe acest model.
Doubly Chief 楚 栞 梵 棼Compozițiile verticale sunt, de asemenea, destul de frecvent găsite, în care partea de sus este un caracter dublat, uneori triplat. Aceste caractere pot fi analizate ca rezultat al unei construcții în doi pași (repetare, apoi suprapunere). Cu toate acestea, frecvența lor relativă sugerează că tema „dublării în șef” este un mod autonom de construcție, care nu implică neapărat existența anterioară a caracterului repetat. Această compoziție se găsește în mod natural cu tastele repetate de pană, bambus sau iarbă, dar și cu alte personaje simple.
Au fost create personaje foarte complexe, dar utilizarea lor este foarte limitată. Bellassen (1989) indică faptul că cel mai complex caracter chinezesc este zhé (figura din stânga), care include 64 de trăsături, căzute în uz în secolul al V- lea . Nu este neapărat foarte dificil de antrenat, deoarece este doar personajul龍(dragon) repetat de patru ori. Cel mai complex dintre caracterele comune Unicode este în orice caz龘, format din trei dragoni și care afișează 48 de lovituri.
O compoziție de 84 de lovituri există în kokuji japonez (figura dreaptă), este compusă din trei „nori” (雲) care depășesc trei „dragoni”龘și înseamnă „având înfățișarea unui dragon în zbor”.
Cel mai complex caracter care poate fi găsit în dicționarele chinezești moderne este齉 nàng (figura din stânga), care înseamnă „enunț defect, deoarece nazal”, și afișează „doar” treizeci și șase de lovituri.
Cel mai complex personaj încă folosit este probabil „biáng” (figura dreaptă), cu 57 de linii, care desemnează un fel de tăiței tradiționali ( tăiței Biáng Biáng ) din provincia Shaanxi . Cu toate acestea, acest caracter nu se găsește în dicționare. Deși rezultatul este complex din punct de vedere vizual, compoziția este destul de regulată. Recunoaștem, începând cu cele mai superficiale straturi:
Blocul intern pe care îl izolează este o compoziție verticală.
Blocul intern luat între穴și心este o compoziție orizontală.
În cele din urmă, blocul intern dintre月și刂este o compoziție triptică orizontală, unde un personaj este încadrat de două copii ale altuia.
Această compoziție este destul de atipică, în măsura în care toate componentele sale elementare sunt chei. Acest lucru nu este obligatoriu. Pe de altă parte, niciunul dintre subseturi nu apare în dicționarele actuale: complexitatea construcției sale nu este justificată (cel puțin în zilele noastre) de necesitatea de a-l distinge (prin adăugare) de alte caractere din care ar fi. Derivatul.