Deschidere | 1979 |
---|
Colecții | Broderie albă, material de brodat. |
---|
Țară | Franţa |
---|---|
Regiune | Marele Est |
Comuna | Fontenoy-le-Chateau |
Abordare | strada bisericii |
Informații de contact | 47 ° 58 ′ 28 ″ N, 6 ° 12 ′ 00 ″ E |
Fontenoy-le-Château a fost din ( 1850 ) o meca a broderii numită broderie albă. Această broderie sinonimă cu luxul a fost exportată către curțile regale din întreaga lume.
Romanii au adus cu arta lor de a trăi rafinamentul broderiilor decorative. Această artă se practică în mănăstiri unde călugării produc pentru sacru. Catherine de Medici , ea însăși foarte pricepută în broderie, se spune, a popularizat-o la curtea Franței. Domnia lui Ludovic al XIV-lea cu Colbert , fiul unui negustor de țesături, promovează comerțul cu lux. Revoluția franceză a pus capăt marilor ateliere de chasubliers care brodate pentru Biserică. Abia după opulența celui de-al doilea imperiu broderia a revenit în prim-planul modei.
Iată cum Julie-Victoire Daubié , copilul lui Fontenoy, care conducea ea însăși un birou de broderie creat de sora ei, rezumă istoria broderii albe :
" Broderie albă pe tul, sifon, jaconet, etc, datat al XV - lea secol Franța. Evul Mediu știa doar broderii pe mătase și lână, pe care le rezerva obiectelor ornamentale publice. Acesta este secolul al XVI- lea în care indivizii aveau dreptul să poarte haine brodate și, conform mărturiei unui autor contemporan, au abuzat până la a îngreuna toate. Așa a fost, fără îndoială, faimoasa haină a ducelui de Saint-Simon, al cărei material nu era vizibil, ascuns în întregime, spune el, de perle. "Valea Côney are multe forje , Fabrica Regală din Bains-les-Bains , La Pipée, Grurupt, Le Moulin aux Bois, care oferă muncă bărbaților.
Prin urmare, femeile care nu lucrează în forje sunt disponibile acolo pentru a învăța să brodeze. O doamnă Chancerel, venită de la Paris, a înființat în 1830 un atelier, o școală de broderie, lângă Vincey la domeniul La Laumont, apoi la domeniul Schamberg lângă Remoncourt, când ginerele ei, Charles Bénier, a devenit managerul său în 1841. Este un atelier în creștere, caută personal pentru a se antrena. Se deschid ateliere în Fontenoy. Primii antreprenori, adesea fiicele Maitres de Forges, erau femei din Fontenoy care fuseseră instruite cu doamna Chancerel fie la Schamberg, fie la Laumont.
- De atunci, toate femeile din Fontenoy au părăsit câmpurile, brâul și fusul pentru acul brodătorului .
Dar, de asemenea, pentru a lucra pe așa- numitul tambur sau război rotund , montat pe o articulație sferică sau pe un război plat așezat pe cavaleri ușori. Broderia albă de lux nu rulează niciodată pe deget, ci întotdeauna pe război. Aceste meserii sunt făcute în Fontenoy de dulgheri pricepuți.
Broderia realizată pe un război care necesită o perfecțiune mare, oferă un salariu mai mare, dar deviază dimensiunea copiilor cărora li se aplică prea mici.
Trei factori s-au combinat pentru a promova dezvoltarea broderiilor în Fontenoy și împrejurimile sale.
Cele mecanice războaie de țesut și industriale filaturi , care sa răspândit rapid în Vosges, după invenția lor în Anglia , în 1821 , a făcut posibilă furnizarea de cantități mari de țesături pentru broderie. La târgurile mondiale și spectacole naționale din Paris sau Londra broderia expertiză Fontenoy și mări domeniul de prospectare a clientului.
Orașele de apă din Vosges oferă o clientelă bogată care apreciază lenjeria brodată. Plombières este favorizat de cuplul imperial.
—Cea mai bună și delicată lucrare a fost făcută la Fontenoy; admirabile rochii erau brodate acolo pentru împărăteasa Eugenie; toate doamnele de la curte și-au dorit broderii din țară și în curând nu a existat o nuntă regală sau princiară al cărei coș nu conținea o profuzie de broderie din mâinile magice ale zânelor din Fontenoy.
Primele birouri de broderie erau conduse de femei educate care știau să scrie scrisori comerciale și să țină conturi uneori complicate.
Primele case de broderie erau conduse de poștași care lucrau direct la broderie sau la mâna a doua, pentru magazinele din Paris.
Recensămintele îi denumesc purtători de poștă în broderie sau placiere în broderie. Remarcăm numele Coralie Irroy în 1848, Henriette Mauchand în 1852, Joséphine Mathez în 1853, Zoé Tassard în 1855 și în 1862 verișoara ei Julie Daubié al cărui atelier de broderie este menționat în 1854 în almanahul Bottin. Acești poștali sau placiere, adevărați șefi de companii, furnizau lucrări brodătorilor din Fontenoy și din împrejurimi. Își vând produsele către magazinele din Paris și din capitalele străine. Muncitorii broderi lucrează în atelier sau acasă. Cunoașterea este transmisă din copilărie, oral și prin imitație.
În 1852 , doctorul Bailly, directorul apelor din Bains-les-Bains a făcut această descriere neplăcută, dar revelatoare, a lui Fontenoy:
„ Este o cochetă veche a cărei atitudine elegantă încă te seduce de la distanță. Admira de departe, nu te apropia. Sărăcia și ruina au ofilit și murdărit toate ornamentele sale; industria tacâmurilor bătute a înnegrit fețele și casele de acolo și totuși din reședințele sale murdare și dărăpănate ies la iveală broderiile fine care vor reapărea în mijlocul saloanelor aurite de pe umerii albi ai femeilor din lume . "La Paris , Expoziția Universală din 1855 a oferit broderia. Departamentul Vosges primește o mare medalie de onoare . Broderia Fontenoy-le-Château primește propriul premiu, este acordat în orașul Fontenoy-le-Château, pentru broderia lucrătorii săi, o primă medalie de clasă. Henriette Mauchand, primește, cu titlu personal, o medalie pentru: „ O pictură executată în satin, puncte de armă și zile Alençon într-un mod remarcabil. „ Și Rosalie Gadeau, o medalie de aur de clasa a doua.
Fontenoy este considerat din 1860 ca unul dintre cele mai importante centre de producție de broderie din Franța în cartea de statistici economice a lui Maurice Block, autorul consideră că salariile brodătorilor reprezintă 70% până la 80% din valoarea produsului.
Abel Daubié și-a creat propriile modele în 1860, urmat în 1865 de cumnatul său Alexandre Robin. Au reprezentanți care călătoresc în Europa pentru a prezenta colecțiile.
Expoziția Universală de la Londra în 1862 distins Lorraine broderie și printre toate broderiile de Fontenoy-le-Château . „ Centrul marii producții de broderii se află în cele patru departamente ale Lorenei antice; Nancy și Metz se află pe primul rang ca piețe importante, dar tocmai în departamentul Vosges se întâlnesc cele mai speciale aptitudini. Broderia care a câștigat medalii în competiția universală din 1862 a venit aproape toate din Vosges și cea mai apreciată din Fontenoy-le-Château . "
Jules Simon în eseul său economic L'Ouvrière , publicat în 1861, a lăudat priceperea brodătorilor din Fontenoy. El denunță sistemul contractorilor de construcții care, potrivit lui, împiedică lucrătoarele să aibă stima de sine pentru munca lor. Nașterea marilor magazine pariziene, unde clienții aleg modele de numere care urmează să fie brodate din catalog și unde noua politică de vânzări se bazează pe prețuri mici și viteza de execuție a lucrărilor, va întări totuși rolul casierilor.
Expoziția Universală din 1867 recompensează numeroase broderii și case de artă textile. Cu toate acestea, juriul expoziției recompensează primăria Fontenoy și este singura comună recompensată, pentru toți broderii comunei. În plus, casele Millerot și Matthez au fost răsplătite și pentru tacâmurile conservate. Din nou, metalul și broderia sunt la unison.
În Geografia Vosgilor publicată în 1870 se afirmă că industria broderiilor s-a dezvoltat considerabil în ultimii ani și că aceste broderii sunt vândute în Europa și America.
În 1873 , 500 de persoane erau angajate în broderii în Fontenoy. Cele mai importante două companii de broderie până în prezent sunt casa Gueprat și casa Rodier-Robin.
Broderii Fontenoy au câștigat numeroase concursuri. Sunt solicitați cadouri oficiale. Frumusețea ecranului brodat de Charles Marchand senior și oferit amiralului Avellan în timpul primirii flotei rusești în portul din Toulon în 1893 a fost amintită. Frumosul ecran nu a ajuns niciodată la destinatar, capodopera fusese furată în timpul transportului.
Anul următor, același brodător a câștigat concursul organizat de Grands Magasins du Louvre din Paris. Competiția a avut ca scop recompensarea celui mai bun brodător din Franța, munca de făcut pe o batistă. Fontenoy câștigă premiul I datorită virtuozităților combinate ale lui Monsieur Marchand pentru broderie, Mademoiselle Desjacquot pentru zilele respective și Monsieur Boisselier pentru designul modelului. Cei trei artiști sunt recompensați cu o medalie de argint, medalia de aur nefiind acordată și buzunează suma de 500 de frunzi . Alți artiști din Fontenoy sunt, de asemenea, recompensați cu o mențiune și primesc o gratuitate.
Salariile celor mai buni brodători valorau sau depășeau salariile celor mai calificați muncitori, așa că era obișnuit să observăm că o mamă, brodătoare emerită, este scutită de orice muncă casnică care i-ar putea strica mâinile.
Fontenoy își exportă broderia, dar și broderii în Anglia și America . Case mari de broderie, precum Maison Robin, deschid magazine de lenjerie brodată în diferite orașe din Franța.
Până la criza din 1936 , piața de broderii Fontenoy a înflorit. Vânzările s-au reluat timid până la răsturnarea economică creată de războiul din 1940 . Apoi începe marele declin care va duce la închiderea ultimului birou de broderie, cel al lui André Grandmaire, în 1976.
În 1978 s- a deschis muzeul broderiilor, unde sunt expuse piese și echipamente remarcabile pentru broderie, tobe, războaie plate, carafe de brodat, mașini de cusut pentru cernelit.
Muzeul conține, de asemenea, o mică expoziție permanentă care se ocupă de metalurgie în valea Côney și câteva piese referitoare la patrimoniul local.
„La broderie cooperează: 1 ° producătorul de țesături; 2 ° proiectantul; (3) producătorul de fire de bumbac; 4 ° producătorul de broderii; 5 ° maistru; 6 ° broderul muncitor ... Este producătorul de broderii care taie țesătura și îi dă forma gulerului, manșetei, rochiei, mantelei, cămășii, batistei etc. Mai multă sau mai puțină abilitate în această reducere este o cauză majoră de economisire sau pierdere. Există producători mari și mici. Cei mici dau piesele pentru a fi brodate direct muncitorului. Cei mari folosesc intermediari, cunoscuți ca antreprenori, transportatori de poștă sau contramăsuri. "
Razboiul plat este cel mai vechi, uneori se sprijină pe stâlpi ușori de fag.
Țesutul rotund este mai ușor de gestionat. Țesutul este instrumentul cel mai util pentru broderia albă, deoarece broderia frumoasă se face întotdeauna în aceeași direcție, fără a roti vreodată țesătura. Meșteșugul este format dintr-un tambur și un picior. Tamburul, pe care broderii îl numesc cerc , are un diametru de 25 cm . Această rundă este învelită într-o țesătură moale și groasă și legată de o curea de piele care va fi folosită pentru a întinde obiectul. Runda este legată de picior printr-o bucată de lemn în formă de U, asamblată de o diblă la o bilă de lemn. Această bilă de lemn va fi rotula care va ghida lucrarea. Piciorul țesăturii cuprinde o bucată de lemn întoarsă de aproximativ șaizeci de cm înălțime, așezată pe un disc din lemn masiv purtat pe rând pe trei picioare mici din lemn întoarsă de aproximativ 10 cm înălțime. Partea superioară a piciorului are o falcă reglată de un șurub degetul mare care va ține rotula.
Foarfeca brodătorului are lame foarte fine și foarte ascuțite. Pentru a nu-și pierde foarfeca, brodătorul le strecoară în centura tamburului. Un sac mic care conține smirghel este, de asemenea, atașat la război, ace sunt plantate acolo, astfel își păstrează lustruirea perfectă, care le permite să alunece ușor prin țesătură.
Pentru executarea anumitor puncte, cum ar fi punctul de scară, a fost necesar un pumn. În Fontenoy, am folosit uneori mânerele tacâmurilor „ratate” de la fabricile locale pentru a face pumni perfect potrivite pentru o slujbă.
Au existat fire de diferite ecartamente și diverse materiale. Cu toate acestea, în anii 1880, o brodătoare foarte talentată, Anna Poirot, care a brodat ornamente bisericești, și-a folosit propriul păr ca fir de broderie pentru a face părul îngerilor de pe decorațiunile sale.
Cusătura din satin, de mare rafinament, este punctul cel mai utilizat în monograme pentru criptare sau heraldică. Este o cusătură căptușită.
O cusătură de satin bine făcută ar trebui să fie rotunjită armonios și să aibă o margine exterioară foarte regulată.
Diferite puncte pentru cusătura din satin: