Abdelkader Djemai

Abdelkader Djemai Imagine în Infobox. Abdelkader Djemaï, septembrie 2014 Biografie
Naștere 16 noiembrie 1948
Oran
Naţionalitate algerian
Activitate Scriitor
Limbajul de scriere limba franceza
Alte informații
Premii
Premiul Cavalerului Artelor și Literelor Tropice (1995)
Premiul Amerigo-Vespucci (2002)

Abdelkader Djemaï , născut pe16 noiembrie 1948în Oran , este un scriitor de origine algeriană care trăiește în Franța din 1993.

Biografie

Din părinți analfabeți, Abdelkader Djemaï s-a născut la Oran la 16 noiembrie 1948, într-o familie de origini modeste. A fost o carte din Biblioteca Verde citită la vârsta de zece ani care i-a dat gust pentru lectură și dorința de a scrie. Descoperind, de asemenea, „comorile dicționarelor pe care el le deschide în continuare cu lacomie”, a scris, în adolescență, primele sale texte literare și a colaborat, în 1966-67, în ziarul La République d'Oran, al cărui membru s-a alăturat editorialului. personal în 1970 după ce a predat timp de doi ani într-o școală primară. A lucrat ca jurnalist până în 1993. Primul său roman Sezonul pietrelor a apărut în 1986 în Algeria (SNED) urmat, în 1991, de Mémoires de Nègre (ENAL). În 1993, a părăsit Algeria la Paris, unde a publicat numeroase romane, povești, cărți de călătorie, dintre care mai multe în colaborare cu fotografi (Philippe Dupuich, Jean-André Bertozzi, Philippe Lafond). Mai multe dintre scrierile sale au câștigat premii literare. De asemenea, a publicat numeroase texte și nuvele în reviste și în colecții colective. Unele dintre romanele sale au fost adaptate pentru teatru ( Un été de cendres , 31, rue de l'Aigle sub titlul L'Affaire RD , Gare du Nord sub cel al lui Bonbon, Bartolo și Zalamite ) sau date ca spectacol de lectură ( O vară de cenușă în 1995 la festivalul de la Avignon cu Catherine Hiegel , Matisse în Tanger, adaptare de la Zohra pe terasă , cu actorul Daniel Crumb. Este, de asemenea, autorul a cinci piese radio difuzate pe programul „Thrillers Les Petits Sophie's ”Pe France Bleu A scris și piese în arabă dialectală precum Hab el Moulouk Fi Tarik el Harb , produs de Teatrul Regional din Oran.

Conduce în mod regulat ateliere de scriere, în Franța și în străinătate, în diferite școli, mediateci și asociații sau închisori. Participă la evenimente și conferințe în institute și Alliances Françaises din străinătate.

În octombrie 2013, a participat la un colocviu la Senatul francez despre Islamul iluminist alături de Malek Chebel , Reza , Olivier Weber , Gilles Kepel , Bariza Khiari , Tahar Ben Jelloun și Barmak Akram. Intelectualii, scriitorii și cercetătorii prezenți se pronunță, în ciuda amenințărilor, în favoarea unui apel la toleranță în lectura exegezei Islamului, împotriva sectarismului.

Chevalier des Arts et Lettres, este președinte al Premiului Amerigo-Vespucci și fost membru al Comitetului și Comisiei Francophonie de la Société des Gens de Lettres. El consideră că scrisul este „o profesie artizanală, este vorba de a merge la esențial, încercând să ofere cititorilor texte clare, limpede și eficiente. „Pentru el”, un scriitor nu este un pește care trăiește într-un frumos acvariu plin de culori și plante artificiale și căruia i se aruncă semințe, este un pește de râu, de oued, de râu, de mare și care va căuta hrana sa în realitatea socială, în viața de zi cu zi a străzilor, a indivizilor, a familiilor. De asemenea, trebuie să se hrănească cu Istorie, punând la îndoială amintiri și evenimente. Scurte, structurate ca tragedii, romanele sale sunt preocupate de om în momentul în care viața lui se răstoarnă, când istoria se răstoarnă. Djemaï nu caută spectaculosul. El își ancorează romanele într-o materialitate banală sau materială care nu le îndepărtează însă o mare profunzime și o mare umanitate. Primele sale romane publicate în Franța, Un été de cendres (1995), Sable rouge (1996) și 31, rue de l'Aigle (1998) s-au axat pe istoria contemporană violentă a Algeriei. În mod voluntar departe de discursul ideologic, ele nu sunt fără o anumită vehemență - nisip roșu evocă toate violența din a doua jumătate a XX - lea  secol - războaiele coloniale și interne, privarea socială și un cutremur care a distrus, de două ori, orașul El Asnam . Dar ironia și simțul deriziunii îi permit să nu se scufunde în disperarea pe care o poate provoca o repetare a istoriei.

Mémoires de nègre (1999) și 31, rue de l'Aigle (1998) dau un loc mare metaficțiunii, lucrării unei scrieri în care stilul trebuie să fie „precis, clar, eficient. „Unde” fiecare detaliu va fi important, fiecare cuvânt va fi cântărit. Acest „gust pronunțat pentru detalii, precizie” este, de fapt, una dintre specificitățile textelor lui Djemaï. Camping (2002) este un punct de cotitură în lucrarea sa cu introducerea temei intermediarului, cu personaje ale căror rădăcini se află pe o parte a Mediteranei în timp ce locuiesc în Franța - toate romanele sale spun că în altă parte se împletește două țări și ale istoriei. Cu toate acestea, nu atât exilul geografic sau lingvistic îl interesează, cât exilul intern sau rătăcirea personajelor sale.

Banalitatea vieții lor este redată de un stil simplu, niciodată simplist, minimalist, dezbrăcat, care rămâne la viața acestor protagoniști atunci când viața lor este răsturnată. Djemaï încearcă să meargă în inima intimului, să scoată în evidență esența dramei personajelor sale. Atât în Camping, cât și în Gare du Nord (2003) Le nez sur la vitre (2004) sau Un moment d'oubli (2009) - roman pe care și-l dorea franco-francez - cultivă arta căderii. În aceasta, în ciuda originii modeste a personajelor, cineva ar fi tentat să vorbească despre tragedie, deoarece este vorba despre speranțe, vieți, întrerupte brutal de un lanț de fapte și evenimente exterioare personajelor, de multe ori personaje fragile. Analfabeți, pentru a arăta mai bine lipsa lor de influență asupra lumii. Le încapsulează cu tandrețe sau umor. Punerea în scenă a acestora, indiferent dacă sunt copii sau bătrâni, îi permite, de asemenea, o anumită candoare să pună la îndoială societatea în care îi situează fără a se angaja în pledoarie ideologică.

Cu Zorah pe terasă sau Matisse în Tanger (2010), The Last Night of the Emir (2012) și Une ville en temps de guerre (2013), Djemaï intră într-o nouă fază, prezentă implicit deja în romanele sale anterioare. El trece de la istoria individuală la istoria colectivă. Comparând Red Sable cu Une ville en temps de guerre, care se ocupă de războiul de independență, înțelegem evoluția lui Djemaï: aceeași temă, același punct de vedere - cel al unui copil -, dar în al doilea, ponderea spațiul textual dedicat războiului și violenței este mult mai mic. Dacă istoria contează, omul este cel central.

De la Camus în Oran (1995), îi cunoaștem atașamentul față de orașul său natal pe care nu încetează niciodată să îl recreeze, de cele mai multe ori fără a-l numi, pentru cititorii săi. Orașul este personificat, nu este o entitate abstractă, care dă o dimensiune cu adevărat umană, carnală, dramelor succesive. Absența liniarității îi permite să recreeze o lume pierdută, populată de mirosuri și gusturi pe care scrierea sa senzuală le scoate în evidență.

Djemaï se străduiește, de asemenea, să plaseze evenimentele într-o poveste mai amplă. De exemplu, în Ultima noapte a emirului , el situează cucerirea Algeriei și a actorilor săi într-un context istoric mai larg - arătând cum unii dintre acești actori sunt legați de alte întreprinderi coloniale. Același lucru este valabil și pentru Oran, plasat întotdeauna într-un cadru istoric care depășește granițele sale și cele ale Algeriei. Interacțiunea dintre Algeria și Franța este ea însăși plasată într-un context care cuprinde întreaga lume.

Premii

Lucrări

Publicații în lucrări colective

Note și referințe

  1. "  " Pentru un Islam al luminilor "- Simpozion la SÉNAT  " , pe m7france.fr (consultat la 22 noiembrie 2016 ) .

Vezi și tu

Articole similare

linkuri externe