Școala Barcelona (în limba spaniolă : Escuela de Barcelona ) este o mișcare cinematografică născut la Barcelona , în 1960, în mare parte influențată de Noul Val , și care , într - un fel a constituit reacția la Barcelona la New Cinema spaniol , un fenomen eminamente Madrid.
Directorul Joaquin Jordà , unul dintre liderii spirituali ai grupului, a rezumat aspirațiile într-o propoziție laconică : „Întrucât este imposibil să facem Victor Hugo , vom face Mallarmé ”. Membrii Școlii din Barcelona, considerând că este imposibil să vorbească liber despre realitatea Spaniei, au decis să evoce imaginația ... A fost un grup de prieteni, ale căror modele erau marile creiere ale cinematografiei europene de arthouse.
Dacă toți istoricii filmului care s-au interesat de această mișcare nu înregistrează toți același număr de regizori, putem stabili la fel următoarea listă care este cea stabilită în 1967 de Jacinto Esteva , un membru incontestabil al mișcării: Vicente Aranda , Joaquim Jordà , Jacinto Esteva , Gonzalo Suárez , Carlos Durán , Ricardo Bofill , Jorge Grau . Alți doi regizori Jaime Camino și José Maria Nunes pot fi, de asemenea, conform opiniei majorității istoricilor, asociați cu această mișcare. Pere Portabella a refuzat întotdeauna să fie asimilat Școlii din Barcelona, pe care l-a descris și ca „slogan”. Dacă este incontestabil că acesta a menținut relații cu membrii a ceea ce numeam la acea vreme „ stânga divină ”, cinematograful său nu avea însă aceleași perspective ca și cinematograful Școlii din Barcelona.
Subtitlul cărții de Esteve Riambau și Casimir Torreiro de pe Școala din Barcelona spune: „cinematograful stângii divine”. Este o expresie născută din stiloul jurnalistului Joan de Sagarra care a desemnat o margine a burgheziei barceloneze dobândite ideilor de stânga, scăldată în lumea publicității, modei sau publicării și clar influențată de „tendința franceză”. Această „stânga divină” obișnuia să frecventeze locuri populare din oraș, precum Pub Tuset, clubul de noapte Bocaccio sau Cova del Drac, ridicat acum la rangul de adevărate mituri.
Dacă se admite de cele mai multe ori că expresia „Școala Barcelonei” a fost o invenție a lui Ricardo Muñoz Suay , dezvăluirile ulterioare multor lucrări istorice pe această temă contrazic ceea ce devenise greșit evident. În timpul unei mese rotunde dedicate mișcării cinematografice, care a avut loc pe14 martie 1991, că José María Nunes , a atribuit autorul acestui slogan lui Carlos Duran. Nunes a spus în acea zi: „Într-o zi când eram în biroul Esteva […] i-am explicat că nu fac Nuevo Cinema Catalan, ci mai degrabă un cinematograf în Barcelona. Carlos [Duran] a adăugat: Putem să creăm o Școală din Barcelona, doar ca la New York, există Școala din New York. […] Muñoz Suay și-a atribuit-o, dar numele este Carlos Durán. asta s-a întâmplat. ”Din această idee a unei Școli din Barcelona s-a decis să facă un film manifest, regizat de J. Esteva, în colaborare cu J. Jordan: Dante no es únicamente severo (Dante nu este doar sever, 1967). Filmul, care se anunță compus din „un prolog, nouă capitole și un epilogul "înmulțește referințele la cinematograful francez, în special prin trecerea la inserțiile posterului filmului New Wave. Alte filme precum Fata Morgana (1965), Noche de vino tinto (1966), se numără printre lucrările majore ale Școlii de Ba rcelona.
Filmele Școlii din Barcelona, deși coerența acestei mișcări nu se bazează pe o unitate estetică, au fost toate împrumutate dintr-o cercetare formală incontestabilă. Reacția la cinematograful NCE și narațiunea sa clasică a fost evidentă. Aspectul experimental al anumitor filme este evident: în repetarea flashback-urilor, în „separarea” secvențelor dintre ele și în utilizarea unui simbolism criptic. Mai mult, majoritatea acestor filme păreau să aibă loc complet în afara timpului și a realității sociale a Spaniei de atunci.
Dacă majoritatea membrilor școlii din Barcelona erau, la fel ca realizatorii de film din NCE, activiști antifranchi , adesea apropiați de PSUC , angajamentul lor politic nu era prezent în realizările lor cinematografice. Nici cinematograful Școlii din Barcelona nu era un cinematograf catalanist. Nu simțim în aceste filme, în care dialogurile au fost cel mai adesea în limba castiliană, vreo dorință specială de a apăra specificul cultural catalan, ceea ce este, de asemenea, logic, deoarece unii dintre acești membri nu erau catalani și, uneori chiar, nici spanioli. José María Nunes , cineast portughez care locuia de mulți ani la Barcelona, a declarat: „Nu fac un cinematograf catalan, ci un cinematograf din Barcelona. "